INSCRIPT correspondence

インスクリプト最新情報

2011-11-30T15:00:00.000+09:00

【ウェブサイトリニューアル】
http://www.inscript.co.jp/
リニューアルいたしました。

【最新刊】
『「世界史の構造」を読む』柄谷行人著、2011年10月20日刊行。詳細はこちら。★現在第2刷重版中。
『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編、2011年9月30日刊行。詳細はこちら。

【最新受賞作】
第2回表象文化論学会賞『ゴダール的方法』平倉圭著、2010年12月刊。詳細はこちら。
第62回読売文学賞（随筆・紀行賞）『斜線の旅』管啓次郎著、2010年1月刊。詳細はこちら。

【新刊】
『評伝オーロビンド』ピーター・ヒース著／柄谷凜訳、2011年1月25日刊行。詳細はこちら。
『ゴダール的方法』平倉圭著、2010年12月刊。詳細はこちら。
『ライティング・マシーン──ウィリアム・S・バロウズ』旦敬介著、2010年11月刊。詳細はこちら。
『シャティーラの四時間』ジャン・ジュネ著／鵜飼哲・梅木達郎訳［ジャン・ジュネ生誕100年］、2010年6月刊。詳細はこちら。

【重版出来】
『近代文学の終り──柄谷行人の現在』柄谷行人著、2010年12月第4刷発行（初版05年11月）、税込2730円。
『小島一郎写真集成』4刷出来→詳細はこちら。
『不和あるいは了解なき了解──政治の哲学は可能か』ジャック・ランシエール著／松葉祥一ほか訳、2010年2月第2刷発行（初版05年4月）、税込3885円。詳細はこちら。★重版記念（？）、田崎英明氏による書評とブックガイド掲載。→こちらとこちら。
『文字の母たち──Le Voyage Typographique』港千尋著、2009年10月第3刷発行（初版07年3月）、税込3150円。詳細はこちら

【受賞】
第26回写真の町東川賞飛彈野数右衛門賞：小島一郎（写真集『小島一郎写真集成』）→詳細はこちら。
2010年日本写真協会賞新人賞：笹岡啓子（写真集『PARK CITY』）→詳細はこちら。

第15回日仏翻訳文学賞：笠間直穂子（マリー・ンディアイ著『心ふさがれて』の翻訳）→詳細はこちら。

【移転のお知らせ】
2009年9月16日より移転いたしました。新住所は「〒101-0051東京都千代田区神田神保町1-40宮嵜ビル2F」です。電話・ファクス番号は変わりません。

※トップに表示するためこのエントリーのみ先の日付にしております。

【特別寄稿】大宮勘一郎「フリードリヒ・キットラー追悼」

2011-11-08T21:08:00.007+09:00

“Media and media system lay hid in night.
Gods said: ‘Let Kittler be’ and all was light.”

フリードリヒ・キットラー追悼

大宮勘一郎

10月18日早朝に亡くなったフリードリヒ・キットラーは、そのメディア論研究によってドイツの人文科学の様相を一変させた。1980年代に起こったこの出来事について、もう一度考えてみたい。

今でこそ「メディア論」ないし「メディア学」といった名称は普及しており、大きな書店ならばその分類の一画があるが、かつてメディア論といえば、マスメディアの社会的影響……のような議論を意味していた。これに対してキットラーのいうメディアとは、コミュニケーションの物質的基盤（例えば音声、書字、映像）であり、メディアシステムとは、「ある所与の文化において、有意データのアドレッシング、保存、処理を可能ならしめる技術と制度のネットワーク」と定義され、彼のメディア学はその記述である。

繰り返しになるが、ドイツ・メディア論は、情報工学ではなく、人文科学（ドイツ語で言う精神科学 Geisteswissenschaften）から、しかも社会学でも哲学でもなく、ドイツ文学、すなわちかの地における国文学から生まれた。すなわち、「非‐国民」的でありかつ庶出の学問なのである。キットラーを端緒とするメディア理論は、その後アカデミズムにおける制度的位置づけを変えてゆき、今では多くいわゆる「文化研究」に配属されている。一ディシプリンとして固有の場所を得たという結果のほうから見るなら、文学研究との関係などはむしろ副次的で偶然なものとして現われてしまい、始まりの因縁は忘れられがちであるが、この成立の事情は驚くべきことであり、また必然的なことでもあった。

これを、抑圧されたものの回帰という文脈で語ることはできるだろうか。例えば精神の無媒介的伝達すなわち「理解」の文芸学における専制に抑圧された物質媒体たるメディアが、デジタル技術の進歩によって、無視できぬ力と広がりで再び前景化した、というような。あるいは、作者性の権威とその代行たる大学教育制度の「精神的紐帯」によって予め拘束され、屈従することを強いられてきた若手研究者が遂に反発を始めた、というような。

こうした説明は、むろん可能ではあっても大雑把なものでしかない。「精神」なるものの「物質」に対する、つまりはソフトウェアのハードウェアに対する優位を語ることの胡散臭さを暴き出してしまったその仕事によって、確かに業界保守主義者の憤激を買いはしたものの、敗戦前の1943年生まれで、1960年代後半の学生運動にはやや年長であったキットラーには、そもそも反権威主義のような傾向は稀薄であった。彼はゲーテやハイデガー、加えて古典古代重視のドイツ人文教育など、いわゆる68年世代からは「権威」として標的とされていた人物や制度に決して背を向けることがなく、むしろ多くを負っていた。幾分の留保はあっても、この両者（これにニーチェ、フロイト、マクルーハン、フーコー、そしてルーマンらを加えることができる）に対する彼の敬意と信頼は終生揺るがなかったといえる。また、プログラム言語を語る一方で、ホメロスとピンダロスを持ちえたことの僥倖を語ってやまなかったその古代ギリシャ語への、時に「グレコマニア」と揶揄さえされる傾倒ぶりは有名であった。

しかし、ゲーテの重視は、「国民文学」成立の一歩手前で、そして傍らで、書字が精神へと蒸発し、それが深い霧となって立ちこめてしまうからくりを書き留めているがゆえのことである。ハイデガーからは「技術」を考え抜く思考を学んだのだった。そして、どちらにおいても「ギリシャ」が大きく関わっている。

つまりキットラーは、ドイツ人文主義教育の最後の申し子でありながら、そのスクリプトを読み出し、それに従って歴史を書き換えてしまったのである。例えて言うなら、ニーチェが19世紀教養主義を体現しつつ変成させてしまったことの反復であった。両者とも、おのれを骨の髄から形作っているものを、まさしくその骨の髄において見ようとしたのではなかっただろうか。このことは何も反発に動機づけられたものではなく、ただ単に、知覚されるものと知覚を遮っているものを区別したい、という、あっけないほど単純な、それでいて充足困難な欲求に従ったものだった。未完に終わった大著『音楽と数学』において何にも増して印象的なのは、ギリシャという始まりをメディア史的に書き改めようという意思である。ゆえに、一部ドイツの新聞などで見受けられる、キットラーを最後の教養人などと呼ぶ類の追悼記事には、強い違和感を覚える。既存の枠組みへと片づけてしまえ、という悪意さえそこには感じられる。

キットラーについて想い起されるべきは、彼が何を始めたか、あるいは、彼がどのような始まりを書き留めたかであり、決して何を終わらせたか、ではない。忘れ去られようとしている新たな始まりが、彼の死とともにもう一度書き留められねばならない。そしてこのことが、「国民文学」の研究に残された、数少ない役割のうちで最も重要なものであろう。

────

上記のテクストは本サイトのための書き下ろし原稿。フリードリッヒ・キットラー『メディアシステム1800・1900』大宮勘一郎・石田雄一訳、インスクリプトより刊行予定。

【最新刊／重版中】柄谷行人『「世界史の構造」を読む』

2011-11-08T21:03:00.004+09:00

『「世界史の構造」を読む』
柄谷行人＝著

「震災後に読む『世界史の構造』」、書き下ろし150枚収録。

『世界史の構造』刊行以降の思想の深化を踏まえ、3.11大震災・原発事故により新たに直面した状況に対応して、いち早く著者自身によって読み直された『世界史の構造』をめぐる思考の軌跡。大澤真幸、苅部直、岡崎乾二郎、奥泉光、島田雅彦、佐藤優、山口二郎、高澤秀次らとの、『世界史の構造』をめぐる徹底討議七本を併録した、決定版『世界史の構造』リーダー。

《私は本を出版した後、それに関してこんなに多くの談話をした経験がない。自著について語るのはいつも億劫であった。しかし、『世界史の構造』の場合はちがっている。多くの依頼があり、私もそれを進んで引き受けた。その理由の一つは、私自身に話したい気持ちがあったからだ。『世界史の構造』では、全体の構成上のバランスをとるために、思索していた多くの事柄を省略するほかなかったのである。だから、私はそこでは十分に論じられなかったことを、座談や講演において語ろうとした。その意味で、本書は『世界史の構造』を補完するものである。》（あとがきより）

2011年10月20日刊行
★第2刷＝2011年11月15日出来予定

四六判上製382頁
定価：本体2,400円＋税
装幀：間村俊一
写真：港千尋
ISBN978-4-900997-33-2

▼目次

『世界史の構造』梗概

第I部

震災後に読む『世界史の構造』
　I　神の国
　II　哲学の起源
　III　アジールと災害ユートピア
　IV　自然と人間
　　1　人間と自然の交換関係
　　2　エコノミーとエコロジー
　　3　マルクスとクラウジウス
　　4　グローバリゼーションと環境理論
　V　帝国主義と新自由主義
　　1　帝国
　　2　ネーション
　　3　ファシズム
　　4　資本の専制
　　5　足尾銅山鉱毒事件

第II部

未来について話をしよう（苅部直との討議）
資本主義の終り、アソシエーショニズムの始まり（大澤真幸、岡崎乾二郎との討議）
生産点闘争から消費者運動へ（高澤秀次、すが秀実との討議）
交換様式論の射程（奥泉光、島田雅彦との討議）
遊動の自由が平等をもたらす（大澤真幸、苅部直、島田裕巳、高澤秀次との討議）
協同組合と宇野経済学（佐藤優との討議）
イソノミア、あるいは民主主義の更新（山口二郎との討議）

あとがき

【新刊告知】歿後10年出版『甦る相米慎二』

2011-09-09T17:25:00.013+09:00

10年前の今日、9月9日、早世した稀代の映画作家に捧げる。

──────

『甦る相米慎二』
木村建哉・中村秀之・藤井仁子＝編

Shinji Somai
A Film Director in the Japanese Post-Studio Era
Edited by Tatsuya Kimura, Hideyuki Nakamura, and Jinshi Fujii

歿後10年、
相米慎二が再び
映画の魂を呼び覚ます

映画監督・相米慎二（1948−2001）。80−90年代の日本映画界を疾走し多くの観客に深甚な感化を与えながら、21世紀のとば口で逝った相米を、いまここに甦らせる。『セーラー服と機関銃』『ションベン・ライダー』『台風クラブ』『お引越し』ほか13作にわたる相米映画の原点、軌跡、そして未来──そのすべてを収める決定版・相米慎二論。
聞き下ろしスタッフ・インタビュー、黒沢清・篠崎誠対談、さらに相米慎二講演録を特別収録。

《結局個が種を超越できなかったのか、それとも東京上空だか北海道の凍てついた川の向こう岸だかに行ってしまったのかは知らないが、ろくに〈世界〉を見ないまま死んでしまった相米を、今こそみんなして〈世界〉に送り出さなければならない。いや、〈世界〉こそが相米を知らなければならない。今さら知ってどうなるんだよと本人が例の調子ではぐらかしても、どうせ死んでいるのだから構うことはない。〈世界〉がおのれの不明を恥じ、いかに巨大な存在を同時代に見過ごしていたかを知って愕然とする日が、ついそこまで来ているのである。》（本書「序に代えて」より）

2011年9月30日発行

四六版上製448頁
定価：本体3,200円＋税
装幀：間村俊一
カバー写真：相米慎二監督、『光る女』ロケ地にて（1985年）、撮影＝安保隆
ISBN978-4-900997-32-5

▼目次

藤井仁子　相米慎二と〈世界〉との和解のために──序に代えて

I｜相米慎二と映画
濱口竜介　あるかなきか──相米慎二の問い
大澤浄　　「過程」を生きる身体──相米映画の子どもたち
筒井武文　映画の虚構性を問う──相米映画の撮影と編集
木村建哉　孤児の映画、親子の映画──相米慎二における性と生のドラマツルギー
中村秀之　生命の切れ端──相米映画における下半身の想像力
藤井仁子　春へ──相米慎二の四季

II｜相米慎二の現場
伊地智啓（プロデューサー）　あいつの見えない船に乗って
仙元誠三（撮影監督）　「できますかね」が伝染する
紅谷愃一（録音技師）　画に力があるから音が遊べる
熊谷秀夫（照明技師）　『あ、春』の照明の呼吸
榎戸耕史・冨樫森　映画は「相米以前」と「相米以後」に分かれる

III｜相米慎二の時代
上野昂志　女優の出立──薬師丸ひろ子一九七八─八三
石田美紀　二つの『雪の断章』──映画と少女文化の接触地帯
岡田秀則　東京下界いらっしゃいませ──〈一九九〇〉偶景
黒沢清・篠崎誠　純粋に映画的であろうとした人

再録｜相米慎二の言葉
相米慎二　自作にみる現代映画論──『翔んだカップル』から『東京上空いらっしゃいませ』まで

資料｜相米慎二の仕事

木村建哉　終わりのない宿題──本書の「船出」に際して
中村秀之　「映画の暗闇」をとり戻すために──跋に代えて

索引｜編者・寄稿者略歴｜英文目次

▼Errata

＊182頁、下段、11行目：「皮」→「革」
＊414頁、下段：「受賞・出品歴」→「受賞歴」

▼イベント・上映企画案内

2011年9月23日（金・祝）〜25日（日）
神戸映画資料館
「歿後10年　甦る相米慎二」
『ラブホテル』『朗読紀行　にっぽんの名作「月山」』上映
http://kobe-eiga.net/program/2011/09/#a001448

2011年9月24日（土）
神戸映画資料館
連続講座「映画批評＿新しい映画と観客のために」
第2回「甦る相米慎二」
講師：藤井仁子（映画批評）　ゲスト：濱口竜介（映画監督）
http://kobe-eiga.net/event/2011/09/#a001449

2011年10月1日（土）
アテネ・フランセ文化センター
「歿後10年　甦る相米慎二」
15時〜
参考上映『お引越し』（1993年）
17時20分〜
シンポジウム
出演：伊地智啓（映画プロデューサー）、榎戸耕史（映画監督）、奥寺佐渡子（脚本家）、藤井仁子（映画批評家）
http://www.athenee.net/culturalcenter/program/so/somai.html

2011年11月19日（土）〜25日（金）
第12回東京フィルメックス
「相米慎二のすべて〜1980-2001全作品上映〜」
東劇にて開催。前売券発売中。
http://filmex.net/2011/sp2.html

読売新聞に『ゴダール的方法』著者紹介記事掲載

2011-06-30T06:09:00.007+09:00

「読売新聞」2011年6月30日付朝刊の文化面に、『ゴダール的方法』著者・平倉圭さんへの取材記事「ゴダールに迫る「手」」が掲載されました。ごく小さなものですが、表象文化論学会賞受賞にあわせての取材です（授賞式は7月2日、京都大学にて）。後半の一部を引用──《映画批評では異例の手法。「絵画を模写するように、編集する「手」のレベルで考えたかった」と意図を語る。（……）イメージによる思考に迫った初の単著が評価され、「言語以外のもので考えるとはどういうことか、理論的な仕事を続けたい」が当面の抱負だ。》

この記事の上には、現在IZU PHOTO MUSEUMで開催されている展覧会「富士幻景──富士にみる日本人の肖像」の紹介記事が掲載。書き手は上記の平倉さんへの取材もしてくださった文化部の前田さん。展覧会初日に開催されたシンポジウムでの倉石信乃、金子隆一両氏の発言も引用されています。ちなみに、図版三つは、左から、玉村康三郎（1880s）、アメリカ軍（1945）、森山大道（1978）！

刊行されたばかりの『photographers' gallery press no.10』も左奥に並べてスナップしましたが、同誌には、「富士幻景」展キュレーターの小原真史さんによる「富士写真小史1853-1945」、そして、平倉圭さんの「時間の泥──ロバート・スミッソン《スパイラル・ジェッティ》」が掲載されています。ほぼ同世代の両氏による最新論考。こちらも是非。

──ゴダールと富士山のjuxtaposition。

【写真展ご案内】笹岡啓子個展「FULL MOON」「PARK CITY essentials」

2011-06-20T23:03:00.005+09:00

新宿御苑前にあるギャラリー「Place M」にて2会場を使った笹岡啓子の個展が開催中です。「FULL MOON」はカラーの風景シリーズの新作（中判デジタル！）、「PARK CITY essentials」はオリジナルプリントでの展示です。1週間と短めの会期ですので、どうぞお見逃しなきよう。

笹岡啓子写真集『PARK CITY』（インスクリプト、2009年、2010年日本写真協会賞新人賞）も会場にて販売しております。

──────────

笹岡啓子写真展
2011年6月20日（月）〜26日（日）
12:00〜19:00　会期中無休

「FULL MOON」
Place M
http://www.placem.com/schedule/2011/20110620/110620.html

「PARK CITY essentials」
M2 gallery
http://m2.placem.com/schedule/2011/20110620/110620.php

▼トークショー笹岡啓子×瀬戸正人
会場：Place M
日程：2011年6月25日（土）
時間：開場18:30／開演19:00
会費：500円
定員：60名（要予約）
下記、Place Mホームページよりお申込ください。
http://www.placem.com/talkshow.html

Place M
〒160-0022 東京都新宿区新宿1-2-11 近代ビル3F
TEL：03-3341-6107
http://www.placem.com/

ブックフェア「ゴダールと指紋」、ジュンク堂書店京都BAL店にて開催中！

2011-06-15T21:37:00.015+09:00

ジュンク堂書店京都BAL店にて、以下のフェアが開催中です。~~7月中旬までの予定です。~~

7月16日（土）までの開催となりました（その後も、規模を縮小し別のフロアで継続しますが、この点数で並ぶのは16日までです。なにとぞお見逃しなく。）──以上、7月7日追記。

──────────

ブックフェア「ゴダールと指紋」
『ゴダール的方法』『指紋論』表象文化論学会賞受賞記念

ジュンク堂書店京都BAL店・5階
2011年6月5日（日）〜7月16日（土）

「視‐聴覚的思考を更新するための65冊＋α──『ゴダール的方法』のコンテクスト【増補版】」平倉圭＝選
「指先から広がる人文学の世界──『指紋論』をめぐる66冊」橋本一径＝選

▼連動フェア
「ネゴシエーションとしてのアート──『表象05』サブテクスト20選」加治屋健司＝選
「写真家たちによって編集されるもっとも過激な！写真雑誌。──『photographers' gallery press no.10』刊行記念フェア」

平倉圭『ゴダール的方法』（インスクリプト）と橋本一径『指紋論』（青土社）が第2回表象文化論学会賞を受賞したことを記念してのブックフェアです。それぞれの著者に、自著を読み解き、読み開くためのブックリストを作っていただきました。映画、哲学、美術、イメージ、写真、身体、技術……といった多彩なジャンルとテーマの本、130冊超がセレクトされました。ゴダールから始まり、指紋へとつながる、ブックフェア。ぜひご来場ください。（なお、連動企画として同じ棚で、『表象05』『photographers' gallery press no.10』刊行記念ブックフェアも開催いたします。）

──────────

補足します。

平倉さんの65冊（＋α）、橋本さんの66冊、加治屋さんの20冊については、それぞれ選書コメント付きのリーフレットが作成され、フェアの棚にて無料配布されています。現時点ではここのみにて入手可能です。

平倉さんの『ゴダール的方法』選書フェアは、すでに今年のはじめに東京のジュンク堂書店新宿店・青山ブックセンター本店にて開催されましたが、そのときは「50冊＋α」でした。今回は増補版です（15冊＋1枚を追加。絵本とか書とか？……これも「『ゴダール的方法』のコンテクスト」！）。

橋本さんの『指紋論』についてのフェアはこれが初めての開催です。青土社の協力で実現しました。『ゴダール的方法』と『指紋論』が揃って第2回表象文化論学会賞を受賞したことにちなみ、この2冊を並べ、フェアタイトルを「ゴダールと指紋」と銘打っています。「ゴダールの指紋」ではありません。

また、この7月はじめに京都大学にて表象文化論学会が開催されることもあり、上記の連動企画として同学会の会誌『表象』最新号の関連フェアを展開しています。『表象05』（発行：表象文化論学会、発売：月曜社）の特集「ネゴシエーションとしてのアート」の参考書籍20点（含・洋書3点！）を、特集編集責任者の加治屋健司さんが選書されています。同特集にはブックガイドが付いていませんでしたので、その補足となるでしょう。

連動フェアはもうひとつあります。新宿2丁目のギャラリー「photographers' gallery」が年1回発行している雑誌『photographers' gallery press』の最新第10号（6月20日発売予定）の刊行にあわせた企画です。10号の特集は「ジョルジュ・ディディ＝ユベルマン──イメージで思考する」。録り下ろしインタヴューと本邦初訳の論考2本を掲載（いずれも橋本一径さんによる取材・翻訳）。また、平倉圭さんも「時間の泥──ロバート・スミッソン《スパイラル・ジェッティ》」を寄稿。目次詳細は上掲のリンク先をご覧ください。また、橋本さんによる特集紹介はこちら。このフェア棚では、『photographers' gallery press』のバックナンバーのほか、photographers' galleryの刊行物を陳列しています。

以上のような緩い連関をもった4つのセクションからなる、計200冊超のフェア企画です。人文書にも表象文化論にも芸術書にもおさまらない、野心的なフェアになっているかと思います。ぜひ足をお運びください。

平倉圭「『ゴダール・ソシアリスム』分析」、京都造形大学「アサダ・アキラ・アカデミア」開催！

2011-04-07T22:46:00.002+09:00

『ゴダール的方法』刊行記念イヴェント第4弾のお知らせです。今回は京都！　お相手は浅田彰！　テーマはゴダール最新作『ゴダール・ソシアリスム』！　必見、必聴！　このトークを見よ。

以下、会場の京都造形大学のウェブサイトに掲載されている情報を掲示いたします。

──────────

本学大学院院長・浅田彰教授と比較藝術学研究センターによる先鋭的な公開講座『アサダ・アキラ・アカデミア』を開催いたします。今回は、小原真史氏と平倉圭氏をお迎えしての講座です。

■アサダ・アキラ・アカデミア　—この人を見よ　この映像を見よ—

○小原真史
『カメラになった男　写真家　中平卓馬』
上映とトーク
モデレーター　浅田彰
・日時：2011年5月10日（火）　18：00-（20：00）
・場所：京都造形芸術大学　瓜生山キャンパス　望天館B-11（情報デザイン　プロジェクトホール）
※入場無料　定員120名（当日先着順）

○平倉圭
『ゴダール・ソシアリスム』分析
モデレーター　浅田彰
・日時：2011年5月21日（土）　15：00-（17：00）
・場所：京都造形芸術大学　瓜生山キャンパス　望天館B-11（情報デザイン　プロジェクトホール）
※入場無料　定員120名（当日先着順）

【内容】
○小原真史『カメラになった男　写真家　中平卓馬』
1960年代から写真界の最先端を走るとともに、ゴダール評なども含む鋭い評論活動を展開してきた中平卓馬（1938年-）は、1977年9月11日に酔いつぶれて昏睡状態に陥り、意識は回復したものの言語と記憶に深刻な障害を抱えることとなる。それでも彼は写真を撮り続けた——というより、写真を撮ることで辛うじて生きてきたのだ。安易な意味づけや感情移入を削ぎ落とされたその写真は、不穏なまでの輝きで見る者を不意打ちするだろう。「キリカエ」展（大阪、Six）で近作が展示されるのを機に、小原真史が写真家にぴったり寄り添って撮った奇跡的ドキュメンタリー（2003年）を上映し、ますますアクチュアリティを増す中平卓馬という事件について語る。写真だけではない、およそアートに関心のあるすべての人間が体験すべき、これは決定的な事件である。

○平倉圭『ゴダール・ソシアリスム』分析
ジャン＝リュック・ゴダール（1930-）は、1960年の『勝手にしやがれ』以来、映画界の最先端を走ってきた。1970年に入ってその疾走は中断したかに見えたが、とくにパレスチナ映画の失敗をめぐる省察を通じ、映画についてヴィデオで考察するといった新たな道が切り開かれ、それは20世紀末に『映画史』という巨大なモニュメントにまで到達する。その彼の最新作『ゴダール・ソシアリスム』は、全篇の早回し版がネット上にトレーラーとして公開されて上映前から話題となったが、いよいよこの映画が5月14日から京都シネマで上映され、先立って5月7日からゴダール映画祭が開催されるのを機に、ディジタル・ディヴァイスを駆使した映像の解析で新たな道を切り開きつつある平倉圭が、話題作『ゴダール的方法』の延長上で『ゴダール・ソシアリスム』を徹底分析する（フロイトの「徹底操作」という言葉にならって言えば）。映画のみならずアートやメディアに関心のあるすべての人へ。まずは映画館に駆けつけて圧倒的な音と映像の洪水に身をさらしたあと、この講座でそれがディジタル時代の鋭利なメスで徹底分析されるのを目撃していただきたい。

http://www.kyoto-art.ac.jp/graduate/information/110404-002135.html

──────────

上記の浅田さんの紹介文にあるとおり、5月14日（土）から京都シネマにて『ゴダール・ソシアリスム』が上映されます。今回のトークは、その作品の分析が中心になります。すでに刊行記念イヴェント第2弾の青山ブックセンター本店でのイヴェントでも同作品の分析がなされましたが、それのヴァージョンアップしたものが展開されるはず。

【重要！】上記のウェブには掲載されていませんが、重要なお知らせ。これは平倉さんからのお願いですが、ご来場いただく方はぜひ、このトークの前に『ゴダール・ソシアリスム』をご覧になってきてください。未見の方のご参加を排除するわけではむろんありませんが、事前に観ておいていただいたほうが驚きは強いはずです。

なお、小原真史さんの『カメラになった男　写真家　中平卓馬』も必見。浅田さんの作品評はこちらで読めます。
http://www.realtokyo.co.jp/docs/ja/4weeks/bn/4weeks_085/

──────────

『ゴダール的方法』刊行記念イヴェントの第3弾として予定しておりました、photographers' galleryでのレクチャー「形式の摩滅──ロバート・スミッソン」ですが、すでにご案内の通り、延期となりました。おそらく初夏のころに、今度は別の「仕掛け」をご用意して開催するつもりです。どんな「仕掛け」か？──まだ言えません。乞うご期待！
http://www.pg-web.net/documents/event/2011/hirakura/index.html

【続報】インスクリプト全点フェア、5月8日まで

2011-04-07T22:07:00.005+09:00

神田神保町の東京堂書店本店3階にて、現在開催中のフェア「インスクリプト全点フェア──造本を支える写真家、装幀家による選書とともに」ですが、5月8日（日）まで続きます。

写真家・港千尋さん、装幀家・間村俊一さん（および編集者2名）による選書の書目も棚に揃って参りました。選書コメント（＋俳句！）掲載の特製パンフレット（A5判12頁）も配布中です。

また、間村俊一さんが発行人をつとめる同人誌『たまや』のバックナンバーも販売中。全ページ活版印刷。ほかの書店では入手不可能なレアアイテムです。この機会にぜひどうぞ。上の写真の右端に写っている『鶴の鬱』という本は、間村さんの句集です（角川書店、2007年。当然、装幀は間村俊一、全ページ活版印刷！）。これも書店さんでは見掛けない一冊のはず。

なお、東京堂書店はすでに通常通り20時までの営業に戻っております。

──────

3月28日（金）に開催されたトーク「アンサンブルとしての本、装幀」（港千尋＋間村俊一）の模様。満員御礼。ご来場の皆様に多謝。

【ご案内】インスクリプト全点フェア＆港千尋＋間村俊一トーク＠東京堂書店

2011-03-23T17:34:00.012+09:00

神田神保町の東京堂書店本店3階にて、インスクリプト全点フェアが開催中です。同書店のリニューアルに合わせたもの。3月18日（金）から始まっております。港千尋氏、間村俊一氏による選書パンフレットも配布中（A5判12頁）。3月25日（金）には両氏によるトークイヴェントを開催いたします。ぜひお越しください。

追記（3/24）：装幀家・間村俊一氏が発行人（のひとり）を務める同人誌『たまや』のバックナンバー（1号〜3号）も、3月26日（土）以降に並ぶ予定です。ほかの書店さん店頭で見かけることはできないかと存じます。僅少部数、事実上の「限定販売」です。ぜひこの機会にどうぞ。なお、インスクリプトが発売元を引き受けております4号についてはこちらをご覧ください。あわせて、昨年末に「神戸新聞」に掲載された間村さんへの取材記事もどうぞ。

付記（3/23）：本フェアは現時点で終了時期未定です。また、「全点フェア」とございますが、在庫アイテムに限りますこと、あらかじめご諒承ください。フェア台などに「出版案内」最新版（2011年3月版）を置いてありますのでご参看いただければ幸甚です。

以下、東京堂書店のご担当者による案内文を引用します。

──────────

このたび東京堂書店本店三階におきまして、インスクリプトの全点フェアを開催いたします運びとなりましたのでご案内申し上げます。

インスクリプトは思想、哲学、批評、海外文学の翻訳・研究、写真集などの出版において、一点一点が、その書籍の位置する分野において何らかの更新をもたらすような内容の高度さを備えると同時に、その分野の専門家ではない一般読者にとっても豊饒な読書体験をもたらしてくれる魅力的な本ばかりを刊行されてきた、この一〇年程の出版を語る上で欠かすことのできない出版社です。同社の書籍はまた、間村俊一氏の手がける美しい装幀においても私たちを楽しませ続けています。

▼港千尋氏、間村俊一氏による選書

今回、インスクリプト全点フェアに合わせまして、インスクリプトより出版されている全書籍の装幀をされている装幀家の間村俊一氏、そして、インスクリプトの多数の書籍に写真を提供されている写真家の港千尋氏に選書を依頼いたしました。同時に楽しんでいただければ幸いです。（間村氏の選書コメントには、一冊一冊に対し俳句を頂戴しております。大変素晴らしいものです。ご期待下さい。また、番外編と致しまして、インスクリプトの編集者お二人にも選書頂いております。こちらもお楽しみに。また、選書リスト、コメントを掲載した特製リーフレットも会場にて配布いたします）

▼間村俊一氏版下展同時開催

インスクリプト全点フェアに合わせ、東京堂書店本店三階おきまして、インスクリプトの全書籍の装幀を手掛けられている間村俊一氏による装幀の「版下」の展示をして頂けることとなりました。「版下」とは装幀において、写植した文字や図版を配し、紙、インク、色の指示などを記入した、言わば作家にとっての手書きの原稿のようなものです。データでの入稿が主流となっている今日、版下を用いて造本をされている間村氏の存在は貴重です。間村氏の作業を生々しく垣間見させてくれる版下を目にすることのできる珍しい機会です。是非足をお運び頂き、ご覧いただきたく存じます。

▼港千尋氏（写真家）＋間村俊一氏（装幀家）トークイベント

「アンサンブルとしての本、装幀」
開催日時　2011年3月25日（金）18：30〜20：00（開場18：15）
開催場所　東京堂書店神田本店6階
参加方法　参加費500円（要予約）
電話または、メール（tokyodosyoten[armark]nifty.com）にて、件名「港氏間村氏イベント希望」・お名前・電話番号・参加人数、をお知らせ下さい。イベント当日と前日は、お電話にてお問合せください。電話　03-3291-5181

http://tokyodoshoten.co.jp/
http://tokyodoshoten.co.jp/blog/

【速報】平倉圭『ゴダール的方法』、第2回表象文化論学会賞受賞！

2011-03-15T09:43:00.004+09:00

小社より昨年12月に刊行いたしました、平倉圭『ゴダール的方法』が、「第2回表象文化論学会賞」を受賞いたしました。取り急ぎお知らせいたします。

──────

第2回表象文化論学会賞

［学会賞］平倉圭『ゴダール的方法』（インスクリプト、2010年12月）に対して
［奨励賞］橋本一径『指紋論──心霊主義から生体認証まで』（青土社、2010年10月）に対して
［特別賞］なし

選考委員：桑野隆、佐藤良明、松浦寿夫、和田忠彦

選考過程：
http://repre.org/associations/awards/post/

※各賞の受賞理由および選考委員のコメントはニューズレター「REPRE」に掲載されます。
※授賞式は、京都大学で開催される表象文化論学会第6回大会に合わせ、2011年7月2日（土）に催される予定です。

──────

なお、昨年の第1回につきましては、当ブログのこちらのエントリーをご参照ください。

【急告】NHK日曜美術館にて小島一郎特集放映

2011-03-06T07:37:00.004+09:00

小社より『小島一郎写真集成』を刊行している写真家・小島一郎に関する番組が放映されます。本書『小島一郎写真集成』が決定版写真集です。現在4刷。ぜひお買い求めください。

──────

NHK教育テレビ
「日曜美術館」
2011年3月6日（日）午前9時から／【再放送】3月13日（日）午後8時から

「孤高のフィルム〜写真家・小島一郎の津軽〜」
出演＝大島洋さん（写真家）

高度経済成長まっただ中の昭和30年代、人やものが中央へ流れ、日本中の目が東京へ向けられる中、青森を撮影し続けた写真家がいる。
小島一郎（1924〜1964）は、津軽地方や下北半島をくまなく歩き、土地に根ざして生きる人々の姿をフィルムに収めた。津軽平野の叙情的な農村風景。本州最北端、大間の寒風吹きすさぶ漁村の風景。そこには地域特有の風土が写し出されている。厳しい自然とともに生きる人々の営みを記録するため、地吹雪の日を狙うなど、小島の撮影は過酷さを増していく。撮影地が北上するにつれ、作品はコントラストの高い荒々しいものへと変化していった。
中央への反発を強めるように北へ向かった小島だったが、作品が評価され始めると、写真家として東京で活躍することを夢見るようになっていく。地方と中央のはざまで揺れる小島は、悲壮な決意を胸に上京するが、東京で待っていたのは挫折と絶望の日々だった。
状況を打開するため再び北へと向かう小島だったが、過酷な撮影行を続けた代償は大きく、39歳の若さで急逝する。
番組では、小島の足取りをたどり、小島一郎の写真が半世紀を超えて、今私たちに何を語りかけるのかを探る。

http://www.nhk.or.jp/nichibi/index.html

──────

『小島一郎写真集成』
青森県立美術館＝監修　
B5変型判上製244頁／写真：ダブルトーン178点、カラー6点
定価：本体3,800円＋税
ISBN978-4-900997-23-3

▼2009年1月の発行以来、以下の賞を受賞いたしました。

第26回写真の町東川賞飛彈野数右衛門賞（2010年）［審査員＝平野啓一郎、浅葉克己ほか］
第21回写真の会賞（2009年）

【お知らせ】ツイッター停止

2011-03-01T06:50:00.001+09:00

2月末日をもちまして、インスクリプトのツイッターアカウントを停止いたしました。アカウント自体は残すつもりでおりましたが、作業の手違いにより、消失してしまいました……。これまでフォローくださったみなさま、公式RTしてくださったみなさまには、唐突な「蒸発」にしかみえぬ挙動となりまして、ふかくお詫び申し上げます。なお、消失3時間前までのログは以下にございます。http://twilog.org/mesentente/

なお、上記の失態をおかした運営者はその後、個人名義で新アカウントを設置しております。気が向かれましたらフォローしてやってください。

【ご案内】平倉圭『ゴダール的方法』刊行記念イヴェント、第3弾

2011-02-23T00:05:00.003+09:00

【3月17日御報告】以下に告知しておりましたイヴェントは、延期となりました。主催者のphotogaphers' galleryのご案内をご参看ください。お申し込み済みの皆様宛にはすでに主催者より同様のご連絡が昨夜から今日にかけて届いているかと存じます。

第1弾は「ゴダールからドゥルーズへ、ふたたび」。第2弾は「『ゴダール的方法』からゴダールへ、ふたたび」。そして、第3弾は「ゴダールからスミッソンへ、photographers' galleryにてふたたび」。というわけで、以下のイヴェントを開催いたします。

──────────

『ゴダール的方法』（インスクリプト）刊行記念レクチャー
平倉圭
「形式の摩滅──ロバート・スミッソン」

~~2011年3月21日（月・祝）16:00〜~~→延期となりました
photographers' gallry

料金：1,000円　定員25名
※要予約（ギャラリーのウェブかお電話03-5368-2631で）

［講師から］
芸術作品を「理解」するとは、作品からパターンを抽出することだ。だがそのパターンは、抽出元である作品の物質性と二重化されていて、物質の細かさ・複雑さのほうへとたえず引きずられ、崩れ落ち続けている。パターンを抽出する私の心（mind）もまた、物質のほうへと砕けている。芸術経験につきまとう、この二重性について考えること。パターンを認識する私の摩滅について考えること。
物質は思考するのか？　それがロバート・スミッソン（1938-1973）の問いである。泥は思考する。石は思考する。それはアニミズムの類では決してない。物質は、その根底において言語である。だがそれはいかなる意味で言語なのか。石をドローイングしたり、写真に撮ったり、集めたりすることは、その言語とどういう関わりを持つ行為なのか。スミッソンのテクスト、写真、彫刻、ドローイング、そして映画を横断的に分解しながら考えていく。（平倉圭）

［企画者から］
書物『ゴダール的方法』の前身をなした連続講座「ゴダール・システム」から4年。映像／音に徹底的に内在すること、そしてそのとき抽出される「パターン」をパフォーマティヴに呈示すること──これが『ゴダール的方法』の「方法」です。その本の冒頭ちかくの註に、ある美術家が登場しています。ロバート・スミッソン（Robert Smithson）。今回のレクチャーでは、スミッソンの「パターン」を「マテリアル」へ向けて解体します。その試みはじつのところ、『ゴダール的方法』の論理をみずから逆撫でするものとして、逆走的展開を見せることになるはずです。ゴダールからスミッソンへ、photographers' galleryにてふたたび。ご期待ください。（編集者・中村大吾）

［書籍紹介］
平倉圭『ゴダール的方法』（インスクリプト、2010年）
ハイ・レゾリューション・ゴダール！　その音‐映像を0.1秒オーダーで注視せよ。高解像度の分析によって浮かび上がる未聞のJLG的映画原理。映画史＝20世紀史を一身に引き受けようとするゴダールは、映画に何を賭しているのか？　そして21世紀のゴダールはどこへ向かうのか？　映画論の「方法」を更新する新鋭の初単著。ゴダールとともに、知覚経験の臨界へ！（帯文より）

［略歴］
平倉圭　HIRAKURA Kei
1977年生まれ。東京大学大学院学際情報学府博士課程修了。博士（学際情報学）。専門は芸術論、知覚論。現在、横浜国立大学講師。著書に『ゴダール的方法』（インスクリプト、2010年）。共著に『美術史の7つの顔』（未來社、2005年）、『ディスポジション──配置としての世界』（現代企画室、2008年）。論文に「識別不可能性の〈大地〉──ジル・ドゥルーズ『シネマ2＊時間イメージ』」（『思想』999号、2007年）ほか。今後の仕事として、“広い意味での「ダンス」の研究”に専心予定。http://hirakurakei.com/

http://www.pg-web.net/documents/event/2011/hirakura/index.html

──────────

2007年の「ゴダール・システム」もその冒頭で平倉さんが宣言していたように、今回のレクチャーもスミッソンのことを知らない人でも大丈夫、なはず（ですので、スミッソンがどういう人なのかの説明はここでは省きます。上にひとつだけ映像作品を載せましたが）。ぴんと来られた方はぜひご参加ください。

「『ゴダール的方法』の論理をみずから逆撫で」という企画者の文言は、「物質は、その根底において言語である」という講師の言葉に呼応しています。ゴダール論ではありえなかった命題を試行してみるのが今回のスミッソン論です。というわけで、『ゴダール的方法』未読の方も歓迎いたします。（むろん本のほうもお読みいただきたいわけではありますが。ちなみに、『ゴダール的方法』とphotographers' galleryとのかかわりについては、こちらに拙文を寄せております。）

なお、平倉さんによるロバート・スミッソン論は、09年8月に京都で、10年1月に名古屋で口頭発表されていますが、現時点で活字化されたものはありません。今回はだいぶヴァージョンアップしている由。以下で比較的くわしく紹介されています。四谷アート・ステュディウムの講義録です。あわせてご参看ください。「平倉圭の「映像ゼミ」理論と実践：2009年度講義録より」：http://artstudium.org/archives/2010/07/_2009_2.html

東京堂書店フリーペーパー『三階』創刊 feat.『ゴダール的方法』

2011-02-08T21:40:00.006+09:00

神田神保町の東京堂書店の3階（人文書・芸術書など）がフリーペーパーを創刊しました。その名も『三階』。以前は畠中さんがやはりフリーペーパーを制作されていましたが、今度、同書店3階ご勤務の三浦さんが創刊された『三階』はうってかわってハードコアです。CDの紙ジャケのような袋に、A4変型ウラオモテ1枚。

創刊号ではその三浦さんによる平倉圭『ゴダール的方法』書評が掲載。同書におけるドゥルーズ批判をウィリアム・ジェイムズへと延長する議論です（ジェイムズにかんしては、ジュンク堂トークセッションでもちらっと言及されています。ポッドキャスティングはこちら）。ちなみに、『ゴダール的方法』への初めての書評記事！　ジャケット表紙は『アワーミュージック』コラージュ。

そして第2号では、その書評を受けて、三浦さんと大山載吉さんによる『ゴダール的方法』をめぐる往復書簡。次号（3号）に後篇が掲載されるそうですが、ここでは、ドゥルージアンである大山さんによる平倉著への応答がなされています。書簡中で言及された書籍の紹介も充実。「編集中記（新刊書籍のことなど）」という項では、中平卓馬『都市　風景　図鑑』（月曜社）、ボワ＋クラウス『アンフォルム』（月曜社）、真島一郎編『二〇世紀〈アフリカ〉の個体形成』（平凡社。この本は凄い！）などが紹介されています。こちらのジャケ表紙は、リゾーム！（図版出典は、苅住昇『最新　樹木根系図説』。誠文堂新光社、84000円！！！？）

簡単に要約も引用もできない議論ですので、ぜひ実際に手にとってお読みいただきたく存じます。隔週発行を予定しているそうで、現在は第2号が配布中。既刊号のウェブへの転載なども現在は考えてらっしゃらないとのことです。

──────

おまけ。第2号登場の大山載吉さんは、『ドゥルーズ：生成変化のサブマリン』（白水社、2005年）の共著者。刊行されたばかりの宇野邦一・堀千晶・芳川泰久編『ドゥルーズ　千の文学』（せりか書房、2011年1月）にも寄稿されています（「フィッツジェラルド」「ペギー」「ラウリー」の項。版元のウェブサイトには未掲載ですが、全体の目次はBK1のこちらで見られます）。この本も『ゴダール的方法』も装幀は間村俊一さん。というわけで、並べてみました。

平倉圭×國分功一郎×千葉雅也「ドゥルーズ・映画・ゴダール」、ポッドキャスティング配信開始

2011-02-08T20:20:00.003+09:00

2011年1月22日にジュンク堂書店新宿店にて開催された、平倉圭『ゴダール的方法』刊行記念トークセッション、平倉圭×國分功一郎×千葉雅也「ドゥルーズ・映画・ゴダール」（詳細はこちら）が、同書店のウェブサイトでポッドキャスティング配信されています。2時間以上の議論です。前・中・後篇に分かれています。ぜひお聞きください。

＊國分さんは当日レジュメを配布されましたが、そのPDFもupされています。あわせてご参照ください。

＊担当書店員阪根さんによる報告「《感想文：ヒデ×サンデル×歌舞伎町ナンバーワン》」：
http://d.hatena.ne.jp/m-sakane/20110122

──────

前篇：38分41秒。担当編集者による前振りと、國分さんによるコメント。
http://junkudo.seesaa.net/article/184735835.html

~~（右から、ヒデ、サンデル、歌舞伎町ナンバーワン）~~
（右から、平倉氏、國分氏、千葉氏）

中篇：47分23秒。千葉さんによるコメント、平倉さんの応答、ディスカッション前半。
http://junkudo.seesaa.net/article/184735970.html

後篇：42分8秒。ディスカッション後半、質疑応答、「予告篇」。
http://junkudo.seesaa.net/article/184841591.html

──────

後篇の36分15秒すぎからは、以下のイヴェントについて、平倉・國分各氏が「予告篇」を喋っています。

＊平倉圭『ゴダール的方法』刊行記念イヴェント第2弾、平倉圭レクチャー「ゴダールを解体する──『ゴダール・ソシアリスム』分析から出発して」2011年2月27日（日）18:00〜20:00（開場17:30〜）＠青山ブックセンター本店内・カルチャーサロン青山。【予約受付中】
http://www.aoyamabc.co.jp/event/2011/jlg/

＊國分功一郎『スピノザの方法』（みすず書房）刊行記念、國分功一郎×千葉雅也トークセッション「スピノザの哲学原理」2011年2月19日（土）18:30〜（開場18:00）＠ジュンク堂書店新宿店・8Fカフェ。【満員御礼・申込受付終了】
http://www.junkudo.co.jp/tenpo/evtalk-shinjyuku.html#20110219shinjuku

──────

なお、ジュンク堂書店新宿店でのブックフェア「平倉圭＝選　視‐聴覚的思考を更新するための50冊＋α──『ゴダール的方法』のコンテクスト」は2月末まで延長されています。同じ内容のフェアが青山ブックセンター本店でも開催中です。ぜひお立ち寄りください。

管啓次郎著『斜線の旅』、第62回読売文学賞（随筆・紀行賞）受賞！

2011-02-02T15:16:00.004+09:00

管啓次郎著『斜線の旅』（インスクリプト、2009年12月）が、第62回読売文学賞（随筆・紀行賞）を受賞いたしました。

松浦寿輝さんの選評（「読売新聞」2011年2月1日付掲載）から：

（…）偶然の出会い、予期せぬ道草、記憶の不意の甦り、湧出する詩想……豊かな小事件に満たされた、長短様々な旅のゆるやかな時間。それを記述する管さんのしなやかな散文は、健康な呼吸の拍を刻みつつ、軽いフットワークで絶えず移動し、浮遊し、越境しつづける。この快い運動感がすばらしい。「斜線の旅」とは、縦横の格子状に切り分けられた世界の秩序をいったんご破算にして、不意に斜めに逸脱することだ。（…）旅の名に値する旅とは、実はことごとくそうした体験のことではないのか。（…）ポリネシアの島嶼群への旅を繰り返す管さんの魂と身体は、この「太平洋の大三角形」を比類のない「平滑空間」として体験しているのだ。紀行文学の一傑作がここにある。

受賞を受けての管さんの言葉。ブログ「Mon pays natal」から：

（…）とりわけうれしいのは、この部門の昨年の受賞作が堀江敏幸さんの『正弦曲線』だということ、そして今年の「研究・翻訳賞」が野崎歓さんの『異邦の香り』だということ。二人の友人たちと、こんなかたちでそれぞれの仕事の一区切りを祝うことができるのは、ほんとうに幸運なことです。
そして二人の名前を出すと、もう一人の親友のことを思い出さずにはいられません。一昨年の夏に亡くなった編集者の津田新吾。彼のお別れの会で彼を送り出す言葉を述べたのが、野崎さん、堀江さん、ぼくでした。送り出した、たしかに、でもどこにむかって？　その後もぼくらはそれぞれがそれぞれの本の島に住み、島々は勝手に可視不可視の火山活動を続けています。その島と島のあいだの海のどこかで、ジュゴンのように、ジュゴンとして、彼はいまもぷかぷかと浮かびまどろんでいるような気がします。
本は物として存在するけれど、その本質は想像的なもの。そして想像の世界には、時間の隔てもなく空間の分離もありません。だったらジュゴンのためにわざと熱帯の海岸に本を置き忘れてくるのも、意味のないことではないでしょう。ジュゴンは永遠にまどろみながら、砂の上の本を、文字ではなく気配で読みとってくれるかもしれません。餌だと思って食べてしまうのでなければ！

http://monpaysnatal.blogspot.com/2011/02/blog-post_01.html

その他の部門の受賞作についてはこちら：
http://www.yomiuri.co.jp/book/news/20110202-OYT8T00331.htm

＊＊＊

受賞に当たって新しい帯を作成いたしました（右端）。従前の帯とは用紙も変えています。

【最新刊】ピーター・ヒース『評伝オーロビンド』

2011-02-02T14:09:00.007+09:00

ピーター・ヒース著
柄谷凜訳
『評伝オーロビンド』

革命の方法としてのヨーガ
「われわれの時代を生きたもっとも優れた人物」（ネルー）

中村屋のボースが敬愛し、岡倉天心、大川周明らとも深いつながりを持った哲人思想家にして、ガーンディー、タゴールらと並ぶ二十世紀インドの国民的英雄。英領インドの桎梏を背負いつつ、政治と霊性を一身に統合し、ネーションを超える普遍思想を築いた巨人の全体像を、厖大な一次資料とフィールドワークを駆使して明快に描く、決定版オーロビンド入門。

「世界の希望は、西洋との絶えざる接触のもとに、東洋に、古来のスピリチュアルな実用主義と生命についての広大で深遠なヴィジョンと力を呼び覚ますことに、そして欧米にアジアの光を洪水のように流れこませることにある。これは、発展も活力もなく、融通の利かないこれまでのやり方でではなく、心を沸き立たせるような動的かつ効果的な新しいやり方でなされなければならない。」（オーロビンド、1916年の書簡より）

2011年1月25日発行

四六判上製288頁
装幀：間村俊一
写真：港千尋
定価：本体3,000円＋税
ISBN978-4-900997-26-4

▼目次

はじめに

第I部
第一章　インド人という出自
第二章　イギリスでの教育
第三章　仕事と家庭生活
第四章　詩人にして政治家
第五章　バンデ・マータラム
第六章　君主への宣戦布告
第七章　カルマ・ヨーギン

第II部
第八章　ポンディシェリー時代初期
第九章　ブラフマンとヴァースデーヴァ
第十章　スピリチュアルな冒険
第十一章　経験の哲学
第十二章　ヨーガの詩人
第十三章　実験室での作業
第十四章　晩年

エピローグ

訳者解説／出典註／文献目録／索引

▼著者／訳者

Peter Heehs（ピーター・ヒース）
アメリカ東海岸出身の歴史学者。オーロビンド関係の研究書でよく知られる。1971年よりインド、ポンディシェリーのシュリ・オーロビンド・アーシュラムに居住。シュリ・オーロビンド・アーシュラム・アーカイブスの創立メンバーの一人。Complete Works of Sri Aurobindo (Sri Aurobindo Ashram Trust) 編集委員。
著書に、India's Freedom Struggle, 1857-1947 (Oxford University Press India, 1988; paperback, Oxford University Press, 1996), Sri Aurobindo: A Brief Biography (Oxford University Press India, 1989, 本書), The Bomb in Bengal: The Rise of Revolutionary Terrorism in India 1900-1910 (Oxford University Press India, 1994), Nationalism, Terrorism, Communalism: Essays in Modern Indian History (Oxford University Press India, 1998), The Lives of Sri Aurobindo (Columbia Universiy Press, 2008) 他。編著に、The Essential Writings of Sri Aurobindo (Oxford University Press India, 1997; paperback, Oxford University Press) などがある。エッセイスト、詩人としても活動している。

柄谷凜（Karatani, Lynne）
1972年生まれ。インド、デリー大学哲学科中退。ケンブリッジ大学神学・宗教学科卒業。訳書に、ニコラス・デ・ラーンジュ『ユダヤ教入門』（岩波書店、2002）、『ユダヤ教とはなにか』（青土社、2004）ほか。

【ご案内】平倉圭『ゴダール的方法』刊行記念イヴェント、第2弾

2011-01-13T00:07:00.007+09:00

以下のレクチャーを開講いたします。

──────────

『ゴダール的方法』（インスクリプト）刊行記念レクチャー
平倉圭
「ゴダールを解体する──『ゴダール・ソシアリスム』分析から出発して」

2011年2月27日（日）18:00〜20:00（開場17:30〜）
青山ブックセンター本店内・カルチャーサロン青山

『ゴダール的方法』からゴダールへ、ふたたび。「本書の分析は、今年80歳を迎えたゴダールが全身で突入しつつあるデジタル化された映画経験の新たなプラットフォームに接続されている」と結ばれる2010年の書物『ゴダール的方法』の「方法」を携えて、2010年の最新監督作品『ゴダール・ソシアリスム』へと再接続する。本書では扱われなかった最新作の分析から開始し、ゴダール作品における「フォルム」を解体する。高解像度「編集台」で展開される、その映画‐分析‐パフォーマンスを「目撃」されたい。

★同店にて、1月下旬よりブックフェア「平倉圭＝選　視‐聴覚的思考を更新するための50冊＋α──『ゴダール的方法』のコンテクスト」、2月上旬より展示「GODARD'S METHOD(S) UNFOLDED」を開催。

平倉圭（ひらくら・けい）
1977年生。芸術論、知覚論。横浜国立大学講師。著書に『ゴダール的方法』（インスクリプト）。共著に『美術史の7つの顔』（未來社）、『ディスポジション』（現代企画室）。論文に「識別不可能性の〈大地〉──ジル・ドゥルーズ『シネマ2＊時間イメージ』」（『思想』999号）ほか。今後の仕事として、“広い意味での「ダンス」の研究”に専心予定。http://hirakurakei.com/

入場料：800円
定員：100名
予約受付は、青山ブックセンターオンラインストア、あるいは同書店本店にて。

http://www.aoyamabc.co.jp/event/2011/jlg/

──────────

この講座では『ゴダール・ソシアリスム』を取り上げますが、かならずしも事前にご覧になっていることがご参加の前提とはなりません。ただし、~~開催日（2月27日）まで東京で上映が続いているかがわかりません~~東京での上映は2月4日（金）までです（1/19修正）。レクチャーを聴けば観たくなるのは必定（証言その1・その2）ですので、できれば今から一度はご覧になっておくことをお薦めします。『ゴダール・ソシアリスム』は、日比谷TOHOシネマズシャンテにて上映中（くわしくはこちら）。

ひと月半ほど先のイヴェントですが、そういうわけで早めにご案内しております。予約方法が少しく厄介で恐縮ですが（電話予約は受け付けておりませんので…）、ぜひご参集ください。

【ご案内】「平倉圭選50冊＋α」ブックフェア＠ジュンク堂新宿店、開催中

2011-01-12T23:03:00.024+09:00

ジュンク堂書店新宿店（7F）にて、ブックフェア「平倉圭＝選　視‐聴覚的思考を更新するための50冊＋α──『ゴダール的方法』のコンテクスト」が開催中です。フェアはすでに始まっておりましたが、ようやく選書したアイテムが揃いましたので、あらためてご紹介いたします。

「『ゴダール的方法』のコンテクスト」と銘打っておりますが、映画本はほとんど並んでおりません。ギリシャ古典から2011年1月の最新刊まで。画集とか図鑑（！？）とかもあったりします……。

特製パンフレット（非売品）も配布しております。A5判8頁。現時点でこのジュンク新宿のみで配布しております。選書したそれぞれについて平倉によるショートコメント付き。この選書の並びをご覧になっただけではなにがなにやらかもしれませんので、コメントをぜひお読みいただきたく。

なお、50冊のうちの4点は版元品切れのため並んでおりません。「＋α」はDVD2点。1点は近日中に棚に置かれますが、もう1点は書店さんのほうで取り扱い不可とのこと。それがなにかは、パンフをご覧ください。

なお、このブックフェアは今月末より青山ブックセンター本店でも開催予定です。あらためてご案内いたします。

【おまけ】

上掲の写真のとおり、平倉選書フェアの隣には順に、「開かれた〈思想〉：ショッピング／パターン」フェア、「臨床現象学」フェアが開催。それぞれ、『思想地図β』（コンテクチュアズ）刊行記念、河本英夫『臨床するオートポイエーシス』（青土社）刊行記念。前者は書店員さんによる、後者は青土社さんによる選書。

この3つのフェア、微妙に「共振」している点にご注目いただきたく。たとえば『思想地図β』の第二特集のある論考の註に挙がっている本が、平倉選書に入っていたり、などなど。

「臨床現象学」フェアでは選書リストも配布されています（A5判4頁）。『現代思想』新（！）編集長によるコメントを抜き書きしておきます。《臨床現象学とは、臨床現場へ果敢に切り込んでその桎梏と停滞を突破しつつ、翻って自らの理論的根拠である現象学それ自体を解体と更新のモメントに曝しつづける、動的なプロセスそれ自体を指します。臨床現象学──思わず口ごもり、唇端にささやかな違和を残すその名前は、この新たな学が、臨床と現象学という既存の枠組みを取り払い、全く新しい「現場」で胎動を始めた証左でありましょう。》

すこし離れた人文書売場では「佐々木中選書フェア」も開催。この「すこし離れ」具合、なんとも言えません……。「佐々木中氏による厳選ブックガイド」も配布中（A5判8頁）。「無断複製・転載歓迎」とありますね。ちなみに、平倉選書と2点だけ重複しています。それがなにか知りたい方は、ぜひジュンク新宿へ。

なぜか四谷アートストゥディウムの案内も発見。

満員御礼。多謝。

なお、すべての写真は書店さんの許諾のもとに撮影しております。為念。

【ご案内】旦敬介『ライティング・マシーン』刊行記念イヴェント

2011-01-12T16:59:00.004+09:00

旦敬介著『ライティング・マシーン──ウィリアム・S・バロウズ』の刊行を記念して、以下のトークイヴェントを開催いたします。ぜひご参集ください。

＊＊＊

旦敬介『ライティング・マシーン──ウィリアム・S・バロウズ』刊行記念
ライティング・マシーン、バロウズ──ビートのハードコアを読み解く
旦敬介×小池桂一トークショー

2011年1月20日（木）19：00〜（開場18：45〜）
青山ブックセンター本店内・Aスペース

［書店さんによるイヴェント紹介文］
旦敬介さんの新刊『ライティング・マシーン──ウィリアム・S・バロウズ』をめぐる、アート・コミックのカリスマ・小池桂一氏との対話。従来のバロウズ観を塗りかえるこの新作をめぐって、バロウズをこよなく愛する二人が、ラディカルかつスピリチュアルなトークを展開！

［プロフィール］
旦敬介
作家、翻訳家。小説『逃亡篇』やバルガス=リョサ『世界終末戦争』、ガルシア＝マルケス『愛その他の悪霊について』『誘拐の知らせ』、ソル・フアナ『知への賛歌』他、ラテンアメリカ文学を中心に多数の翻訳がある。

小池桂一
漫画家。1976年のデビュー作『ウラシマ』で史上最年少の第12回手塚賞受賞。サイケデリックで哲学的な作風は熱狂的なファンをもつ。作品に、『G』、『かたじけない』、『ウルトラヘヴン』、『HEAVEN'S DOOR』ほか。

料金：800円（税込）
定員：45名
予約などはこちらを：
http://www.aoyamabc.co.jp/event/2010/638/

＊＊＊

管啓次郎さんがこのイヴェントについてブログで紹介くださっているので、引用：

さて、１月。早くもありえなかったことが起こります。青山ブックセンター本店での旦敬介と小池桂一の対話！　旦くんの快著『ライティング・マシーン』刊行記念。バロウズをめぐる、めくるめくトリップ感覚いっぱいの話が聞けそうです。
小池くんが人前で話をするのは一世紀に一度（かそこら）のできごと。たちまち予約が埋まること必至です。全員集合しましょう！　立ち見もジーザス、じゃなくて、辞さず。
なお、まだ誰もその姿を知らない小池くんとぼくの共同プロジェクトも、今年上半期にはかたちをとる見込みです。これも驚嘆を約束します。お楽しみに。
ではまずはＡＢＣで。冬を熱くすごす最良の方法です。

http://monpaysnatal.blogspot.com/2011/01/abc.html

2010年極私的ベスト3

2010-12-31T23:52:00.004+09:00

以下に転載いたしました：
http://edition-a-venir.blogspot.com/2010/12/20103.html

【ご案内】笹岡啓子写真展「VOLCANO」、1月15日から

2010-12-27T19:04:00.006+09:00

小社より写真集『PARK CITY』を刊行しております写真家・笹岡啓子の写真展が開催されます。新宿2丁目の新設ギャラリーのオープニング展です。

会場の「KULA PHOTO GALLERY」はphotographers' galleryの向かいの部屋。これまでは「IKAZUCHI」という名称でphotographers' galleryのサブギャラリーとして使われていたスペースです。今後の展開に期待しましょう。

──────

笹岡啓子写真展
「VOLCANO」

KULA PHOTO GALLERY
新宿区新宿2-16-11　サンフタミビル4F

2011年1月15日（土）〜2月27日（日）
12:00-20:00（月曜日休廊）

プレスリリースより：
《VOLCANO》は、笹岡啓子が活動の最初期から継続している「風景」のシリーズの最新作です。このシリーズは、2001年の自身初となる個展で《習作》として発表されて以来、《限界》、《観光》、《水域》、《CAPE》とタイトルを微妙に変化させながら、自然と文化の境域をめぐって試行錯誤が続けられてきました。「釣り人の後を追えば、必ずどこかの磯に出られるものだ」と語るように笹岡は、日本各地の海岸線や稜線を丹念に歩き辿りながら撮影してきました。その撮影は、何よりもまず天候に左右されるといいます。今回の撮影地は北海道・大雪山連峰の旭岳です。風でたなびく真っ白な噴煙、霧に溶け込む山の稜線、一瞬の日射しで開ける谷間が、わずかな気象の違いによって、その印象を大きく変化させていきます。

展示内容：Cプリント、500 x 500mm、10点

http://pg-web.net/kula/

【ご案内】平倉圭『ゴダール的方法』刊行記念イヴェント、第1弾

2010-12-23T20:40:00.007+09:00

平倉圭著『ゴダール的方法』の刊行を記念して以下のイヴェントを開催いたします。先日の「SPECULA#6」が第0弾だとしますと、今回が第1弾。ぜひご参集ください。

★ご予約満席となりました。ありがとうございました。（1/6追記）

──────────

『ゴダール的方法』（インスクリプト）刊行記念
平倉圭×國分功一郎×千葉雅也　トークセッション
「ドゥルーズ・映画・ゴダール」

2011年1月22日（土）18：00開場／18：30開始（20：30終了予定）
ジュンク堂書店新宿店8階カフェ

ゴダールからドゥルーズへ、ふたたび。今日のゴダール読解に決定的示唆を与えたのは『シネマ2』のドゥルーズであり、それに決定的批判を加えているのが『ゴダール的方法』の平倉圭である。ただし、じつのところ、本書におけるドゥルーズのステイタスは微妙な振幅をみせている。ドゥルーズ研究のフロントを提示する國分功一郎と千葉雅也は本書をどう読み解くか。非映画研究者による『ゴダール的方法』集中討議。

★同店7階にて1月上旬より、ブックフェア「平倉圭＝選　視‐聴覚的思考を更新するための50冊＋α──『ゴダール的方法』のコンテクスト」も開催。

平倉圭（ひらくら・けい）
1977年生。芸術論、知覚論。現在、横浜国立大学講師。著書に『ゴダール的方法』（インスクリプト）。共著に『美術史の7つの顔』（未來社）、『ディスポジション』（現代企画室）。論文に「識別不可能性の〈大地〉——ジル・ドゥルーズ『シネマ2＊時間イメージ』」（『思想』999号）ほか。今後の仕事として、“広い意味での「ダンス」の研究”に専心予定。
http://hirakurakei.com/

國分功一郎（こくぶん・こういちろう）
1974年生。哲学。高崎経済大学講師。著書に『スピノザの方法』（みすず書房、近刊）。訳書にガタリ『アンチ・オイディプス草稿』（みすず書房、千葉との共訳）、デリダ『マルクスと息子たち』（岩波書店）、ドゥルーズ『カントの批判哲学』（ちくま学芸文庫）ほか。朝日出版社より2冊目の著書を、また『思想』にてドゥルーズ論連載を準備中。
http://ameblo.jp/philosophysells/
http://twitter.com/lethal_notion

千葉雅也（ちば・まさや）
1978年生。哲学、表象文化論。日本学術振興会特別研究員PD、高崎経済大学非常勤講師、東京藝術大学非常勤講師。訳書にガタリ『アンチ・オイディプス草稿』（みすず書房、國分との共訳）。最新の論考は「インフラクリティーク序説」（『思想地図β』1号）。東京大学に博士論文「動きすぎてはいけない──ジル・ドゥルーズと哲学のエコノミー」（仮題）を提出予定。
http://www.masayachiba.com/
http://twitter.com/masayachiba

入場料：1000円（1ドリンク付き）
定員：50名
予約受付はジュンク堂書店新宿店7階レジカウンター、あるいはお電話にて（新宿店：03-5363-1300）。

http://www.junkudo.co.jp/tenpo/evtalk-shinjyuku.html#20110122shinjuku

【ご案内】平倉圭『ゴダール的方法』特別先行発売

2010-12-18T00:40:00.007+09:00

平倉圭『ゴダール的方法』の見本が出来ました。

そして、本日12月18日（土曜日）よりTOHOシネマズシャンテにてゴダール最新作『ゴダール・ソシアリスム』が公開されます。ぜひ劇場にお駆けつけください。『ゴダール的方法』のアーギュメントにダイレクトに接続する作品です。

書店店頭に並ぶのは12月25日以降ですが、映画公開にあわせ、新宿2丁目のギャラリー「photographers' gallery」にて、本書の特別先行発売をいたします。すでに納品済みですので、直接ギャラリーにお越しいただくか、あるいは、規定のフォームよりお申し込みください。特別送料210円です。詳細はこちら：

http://www.pg-web.net/shop/hirakura.html

先行販売にあたって寄せた拙文を転載いたします。

《本書『ゴダール的方法』は、著者の博士論文（東京大学）が元になっていますが、そもそもその「パフォーマティヴな性格を決定づけた」（本書「あとがき」より）のは、2007年春にphotographers' galleryにて開催し、多くの評判を頂戴した連続講座「ゴダール・システム」（全3回）です。そのレクチャーは、ゴダールが映画を作る──音‐映像を繋いでいく──作業から何を立ち上げようとしているのかを、もういちど擬似的な「編集台」のうえに戻して、0.1秒オーダーで注視し、解明していこうとするものでした。「再編集」とも言い得ようその映画（分析）の経験は、「レクチャー」という形式をとったパフォーマンスを通じて、ゴダール‐平倉‐オーディエンスへと橋渡しされ、「目撃」の場を発生させました。そして、目撃、すなわち見て‐聴いてしまったという不可逆な経験の裏面に貼り付いてやまぬ、「見逃し‐聴き逃し」の潜在をめぐる理路を考察したのが、やはりこのギャラリーの機関誌、『photographers’ gallery press no.7』（2008年）に掲載された論考「バッド・リスニング──ゴダール‐ゴランと複数の顔／音」です。ゴダールの映画を見る‐聴くという経験が、私たちの知覚をその臨界へと導いていく──それが、平倉ゴダール論のアルファにしてオメガです。レクチャーに参加いただいた方も、論考をお読みになった方も、むろんそうでない方も、その後おおきく発展した平倉ゴダール論の全貌を、そしてその最終的な「結論」を、書物『ゴダール的方法』にて「目撃」いただきたいと思います。》

【近刊】平倉圭『ゴダール的方法』、12月25日発売予定

2010-12-08T21:47:00.019+09:00

今し方すべて校了いたしました。というわけで、出ます。もう出ます。本当に出ます。

——————————

平倉圭著
『ゴダール的方法』

HIRAKURA Kei, GODARD'S METHOD(S)

ハイ・レゾリューション・ゴダール！

その音‐映像を0.1秒オーダーで注視せよ。
高解像度の分析によって浮かび上がる未聞のJLG的映画原理。
映画史＝20世紀史を一身に引き受けようとするゴダールは、映画に何を賭しているのか？
そして21世紀のゴダールはどこへ向かうのか？
映画論の「方法」を更新する新鋭の初単著。ゴダールとともに、知覚経験の臨界へ！

《ゴダールの映画にもまた、そのような「新たなる視聴」の誕生を促す高解像度のスタイルがあると言うことができるだろう。本書はいわば映画の「新しい観客」としてふるまい、ゴダールの映画をデジタル編集台で操作・変形することで分析の解像度を更新しようとしている。私たちは編集台に接続し、高解像度ゴダールの経験に突入する。そして他人の映画をヴィデオテープやDVD、あるいはネット動画から引用して再編集してしまうゴダールの映画のなかには、私たちがそのような「新しい観客」としてふるまうことを押しとどめるいかなるものも存在しない。》（本書序章より）

2010年12月25日発売予定

A5版上製336頁
装幀：間村俊一
装幀用図版：『ゴダール・ソシアリスム』（ジャン＝リュック・ゴダール監督作品、2010年）
定価：本体3,200円＋税
ISBN978-4-900997-31-8

▼目次

序章　新たなる視聴
　1　思考　　2　方法　　3　来歴
第1章　結合
　1　正しさ　　　2　〈と〉と失語　　　3　実例教育
第2章　問いと非応答
　1　ミキシング　　　2　非応答　　　3　問い＝拷問
第3章　見逃し、聴き逃し
　1　複数の顔　　　2　複数の視‐聴　　　3　こことよそ
第4章　類似
　1　ディゾルヴ　　　2　ダイアグラム　　　3　分身
第5章　受苦と目撃
　1　記憶喪失　　　2　受苦　　　3　目撃
再圧縮
あとがき／英文梗概／フィルモグラフィー／索引

▼著者

平倉圭（ひらくらけい）
1977年生。東京大学大学院学際情報学府博士課程修了。博士（学際情報学）。専門は芸術論、知覚論。美術家としても活動をおこなう。現在、横浜国立大学教育人間科学部マルチメディア文化課程講師。著書（共著）に『美術史の7つの顔』（未來社、2005年）、『ディスポジション——配置としての世界』（現代企画室、2008年）。論文に「識別不可能性の〈大地〉——ジル・ドゥルーズ『シネマ2＊時間イメージ』」（『思想』999号、2007年）ほか。http://hirakurakei.com/

——————————

▼Errata

＊110頁、ダイアグラム7、左列：上から9番目の図版を、上から7番目の場所に移動。
＊145頁、註10、149頁、註21、169頁、註38：「ある映像の調査」→「ある映像についての調査」
＊208頁、4行目：「その間の「灰」」→「その間に「灰」」
＊221頁、註46、3行目：「二〇〇五」→「二〇〇五年」
＊321頁（xiii頁、フィルモグラフィー）：「Six fois deu」→「Six fois deux」
＊327頁（vii頁、索引）：「蓮實重彦　99, 294」→「蓮實重彦　99, 128, 294」

——————————

刊行記念イヴェントも計画中。乞うご期待。とりあえずは、何を差し置いても、まずは、以下を。今週末！　『ゴダール的方法』刊行記念プレイヴェント……ではありませんが、そうお考えいただくのも自由です。

＊　＊　＊

【以下のイヴェントは終了いたしました。ご来場の皆様に深謝。】

スペキュラ　21世紀芸術論
SPECULA #6「群れと変容」
平倉圭
＋池田剛介・千葉雅也

2010年12月11日（土）14時〜17時
東京藝術大学上野キャンパス美術学部中央棟1F 第一講義室
入場無料

《群れについて考えたい。そして自己の変容可能性について。個体には群れのようなところがある（幼児の身体はばらばらに動いてまとまりがない）。群れには個体のようなふるまいがある（舞い降りるムクドリたちは大きなひとつの影のようだ）。両者を通底させることは論理的な誤りを含む。だがその誤りを通して、おそらく自己の変容が実行される。観察から出発する。》

http://www.geidai.ac.jp/labs/specula2010/

★当日、『ゴダール的方法』の予約販売受付をいたします。会場で配布いたします用紙にご記入いただければ、（1）書店店頭に並ぶより先に、かつ、（2）割引価格でお届けいたします（代引き）。ぜひ。

【4刷出来＆特集番組放映】『小島一郎写真集成』

2010-11-20T21:20:00.004+09:00

昨年夏の第3刷刊行以来、品切れが続いておりました本書の重版をいたしました。また、写真家小島一郎に関連した以下のテレビ番組が放映予定です。

『小島一郎写真集成』
青森県立美術館＝監修　
B5変型判上製244頁／写真：ダブルトーン178点、カラー6点
定価：本体3,800円＋税
ISBN978-4-900997-23-3

▼NHK BS「男前列伝」（第6回）
「写真家小島一郎×俳優松重豊：愚直に“地方”を背負う」
個性派俳優が芸術家・表現者の足跡を追う、今秋からスタートした番組「男前列伝」の「小島一郎篇」。小島一郎が昭和30年代に撮影した酷寒の青森・津軽を「当代随一の怪優」松重豊さんが辿り直します。
11月20日（土）午後9時30分〜10時
★11月22日（月）、24日（水）、25日（木）にも再放送予定

番組ウェブサイト：
http://www.nhk.or.jp/artbs/program/index3.html
松重豊さんブログ：
http://matsushige.cocolog-nifty.com/blog/

▼2009年1月の発行以来、以下の賞を受賞いたしました。

第26回写真の町東川賞飛彈野数右衛門賞（2010年）［審査員＝平野啓一郎、浅葉克己ほか］
第21回写真の会賞（2009年）

【最新刊】旦敬介『ライティング・マシーン──ウィリアム・S・バロウズ』

2010-11-20T21:15:00.003+09:00

旦敬介著『ライティング・マシーン──ウィリアム・S・バロウズ』

ビート文学の核心を射抜く！

ライティング・マシーン＝バロウズ誕生前夜の南米旅行に焦点を合わせ、
自己の喪失と発見の過程を辿りながら、
『裸のランチ』に至る作家的自立を跡づける。
50年代バロウズを誰よりも厳密に読み込み、
そのテクストと人生に触れんばかりに接近することで、
他者を渇望するバロウズの魂についに共振する斬新鮮烈なライフワーク。

2010年11月11日発行

四六判上製288頁
装幀：間村俊一
定価：本体2700円＋税
ISBN978-4-900997-30-1

▼目次

プロローグ　旅のはじまり
　　自由のパトロール
　　ことばの力
　　ぺインキラー

第I部　偵察

1　ライティング・マシーン
　　ナイロビのオリヴェッティ
　　代書人たち
　　高速ライティング
　　一人称の発見

2　マネー・マターズ（お金は大事）
　　ディスカウント・レート
　　月二〇〇ドル
　　加算機
　　中産階級の体面

3　旅の途上にて
　　ニールとジャックの旅
　　バロウズの旅

第II部　リオ・ブラーボの南

4　メキシコ・シティ
　　理想の土地
　　事件
　　脱出

5　ヤヘ探し
　　最も長い旅
　　五一年のエクアドール旅行
　　コロンビア行き
　　ジャンキーとクィア
　　一九五三年のコロンビア
　　プトゥマーヨ遠征
　　運搬不能なキック

6　ヤヘの果実
　　喪失
　　ルーティーンの獲得
　　ディクテーションの到来
　　与太話のむずかしさ
　　芸術のプラグマティズム
　　事実のレベルの混乱
　　旅のゆくえ

第III部　インターゾーン

7　タンジェリーン
　　見出された町
　　インターナショナル・ゾーン
　　異邦のミカン
　　レッセ・フェール都市
　　拒絶
　　書き飛び
　　ジャンク・シックネス
　　タンジェでの再会

8　自由の国へ
　　性的イマジネーション
　　ドクター・ベンウェイの誕生
　　フリーランドの逆説
　　自発性と媒体性
　　裸のランチ
　　カットアップ

エピローグ　記憶の中の人たち
　　父親としてのバロウズ
　　フラットな関係
　　レクシントン再訪
　　コンタクトの渇望

書誌
地図
あとがき

▼「あとがき」より

作品が面白いのは作者が面白いからだ。作品がどんなに素晴らしくたって作者がつまらない人間だったら、その作品と作者に寄り添って人生を賭けられないじゃないか。文学作品を読むのは、作品を評価するためではなく、生きていくうえでのアイディアを得るためなのだから。だからこそ、生半可な伝記的情報、有名なキャッチフレーズ、悪そうなイメージだけが注目されがちなバロウズの人間と作品を、既成のイメージを乗り越えて、彼に寄り添って深く読みこむ読者の道標になるような本を作りたかった。［あとがきより］

▼著者
旦敬介（Dan, Keisuke）
1959年生まれ。作家、ラテンアメリカ文学研究者、翻訳家。1982年に初めてペルーとボリビアに旅して以来、メキシコ、スペイン、ブラジル、ケニアなどに暮らしながら文章を書く。現在、明治大学国際日本学部教授。著書に、小説『逃亡篇』（日本放送出版協会、1993）、『ようこそ、奴隷航路へ』（新潮社、1994）など。訳書に、マルケス『幸福な無名時代』（ちくま文庫、1995）、『愛その他の悪霊について』（ガルシア＝マルケス全小説、新潮社、2007）、ボルヘス『無限の言語』（国書刊行会、2001）、ソル・フアナ『知への賛歌』（光文社古典新訳文庫、2007）他多数。

笹岡啓子写真展「CAPE」開催中＠photographers' gallery、10月17日まで

2010-09-22T15:12:00.005+09:00

新宿2丁目のphotographers' galleryにて、小社より写真集『PARK CITY』を刊行しております笹岡啓子さんの写真展が開催中です。ぜひご来場ください。

——————————

笹岡啓子写真展「CAPE」
photographers' gallery
2010年9月21日（火）〜10月17日（日）
12:00〜20:00　月曜休廊

以下、プレスリリースより。——「《CAPE》は、笹岡啓子が写真家としての活動の最初期から継続している「風景」のシリーズの最新作です。このシリーズは、2001年の自身初となる個展で《習作》として発表されて以来、《限界》、《観光》、《水域》とタイトルを微妙に変化させながら、自然と文化の境域をめぐって試行錯誤が続けられてきました。「釣り人の後を追えば、必ずどこかの磯に出られるものだ」と語るように笹岡は、日本各地の海岸線や稜線を丹念に歩き辿りながら撮影してきました。この体力勝負のような撮影行為は、けっして秘境というユートピアを探す旅ではありません。すでに写真イメージによって増幅された世界に生きる私たちにとって、誰も見たことがない場所やはじめて見るような場所がどこにもないことは、作者も十分に知っています。作者がこのシリーズに賭けたものは、なによりもまず写真に撮ってそれを見ることが「新しい体験」になるという、忍耐を要する確信にほかなりません。本作《CAPE》の撮影地は、千葉県房総半島、北海道積丹半島などです。海路の時代、岬は「神先」であり、神が降りる場所とされていました。笹岡の写真は、現在も岬が自然と文化の境域のシーニュであることを私たちに示しています。」

展示内容：Cプリント／1000 x 1000mm／6点

http://www.pg-web.net/news/?p=859

——————————

また、「6月に発売された笹岡啓子写真集『EQUIVALENT』の【プリント付きエディション】を開催中の展覧会にあわせ、photographers’ galleryにて取り扱っております。残部僅少につき、お早めに。ご希望の方は直接ギャラリーにてお申し出いただくか、メールまたはお電話にてお問い合わせください。」とのことです（詳細はこちら）。ぜひ。

ブックフェア「ゼロ年代の出版社たち：インスクリプト・月曜社・洛北出版」@ジュンク堂京都BAL店、開催中

2010-08-31T23:27:00.010+09:00

ブログでの告知が遅くなりましたが、現在、ジュンク堂書店京都BAL店にて、以下のフェアが開催中です。

——————————

ブックフェア「ゼロ年代の出版社たち——インスクリプト・月曜社・洛北出版フェア」

日時：2010年8月10日（火）〜10月3日（日）
場所：ジュンク堂書店京都BAL店・7F・人文書フェアコーナー
アクセス：阪急・河原町駅から徒歩7分、京阪・三条駅から徒歩8分
※ジュンク堂書店京都店とは別店舗です。

担当者挨拶：《ジュンク堂書店京都BAL店では、人文書を好むお客さまに何度もきていただけるよう、日々努めてまいりました。そのなかでも、この3社の出版物の新刊には、かねてより注目してきました。そしてしだいに、「これらを編集されたのはどういった人なのだろう？」という関心を持ちはじめました。きっとこの関心はお客さまもお持ちだろうと（勝手に）思い、このたびのフェアを企画いたしました（！）。ただ3社の出版物を並べるだけではなく、編集者の紹介・インタビューと、そして影響をうけた本を選書してもらいました（その過程で、3社の代表者がいずれも京都にゆかりのある方だということが判りました）。「何かやってるらしいぞ」と、ご来店いただけましたら幸いです。》

★「インスクリプト・月曜社・洛北出版」の（ほぼ）全点フェアです。小社で版元在庫切れとなっている書目（野崎六助『北米探偵小説論』、『小島一郎写真集成』）も特別出庫しております。月曜社の品切れ書目も多数並んでいるはずです。このフェアのためだけに各版元がつくったPOPもぜひご覧ください。

★上記の3社の書目のほかに、3社の編集者・計5名がそれぞれにセレクトした「影響を受けた本10点」や「2000年以降のオススメの本10点」も棚に並んでおります。三社三様、五者五様のブックリストだと思います。もう、みんな、バラバラ……。ちなみに、朝日新聞が企画している「ゼロ年代の50冊」とは見事に（なのか？）一冊も重複していません。

★その選書リストや、京都BAL店の人文書ご担当者からの質問（全9問）に回答したアンケートなどが掲載された、フェア特製のパンフレット「スピリトゥス」が会場で配布されています。書店員さんみずから制作されたものです。ぜひご入手ください。

★フェアの模様は、月曜社のブログ「ウラゲツ☆ブログ」、洛北出版のブログ「+Message from...」でもご覧になれます。

※選書リストやPOP文面などは、いずれ追ってこのブログでもご紹介しようかと思っております。（パンフには選書に付したコメントが割愛されていたりしますし……。）さしあたりは、ぜひジュンク堂書店京都BAL店ヘいらっしゃってみてください。（棚の上のフェア看板に列挙された「ゼロ年代トピック」と、棚に並んだ書目とのギャップもそれなりに見物かと……。）

『小島一郎写真集成』販売情報

2010-08-05T16:28:00.006+09:00

「小島一郎展」（「第26回写真の町東川賞受賞作家写真展」内）が開催中の東川町文化ギャラリーから本日連絡あり、『小島一郎写真集成』会場販売は完売したとのこと。~~もしかしたら追加で納品できるかもしれませんが、現時点では~~会場では販売しておりません。ご諒承ください。

この機会に『小島一郎写真集成』の販売情報をまとめてご案内いたします。本書は、目下「版元品切れ」ですが、書店さん（いわゆる「リアル書店」）の店頭在庫はまだだいぶございます。（Amazonやbk1などウェブ書店ではおおかた品切れになっています。）

▼ジュンク堂書店
現時点で26店舗に在庫あり。こちらでご確認ください：
http://www.junkudo.co.jp/detail.jsp?ID=0109725029

▼丸善
現時点で6店舗に在庫あり。こちらでご確認ください：
http://zaiko.maruzen.co.jp/tenpo_stock/view.asp?gid=4900997234

▼紀伊國屋書店
全店舗一括検索ができないのですが、こちら（http://www.kinokuniya.co.jp/04f/index.htm）から最寄りの店舗を選択し、左上の「この店舗の在庫を検索する」でご確認ください。まだだいぶ残っていそうです。「紀伊國屋書店BookWeb」でもご注文可能です：
http://bookweb.kinokuniya.co.jp/htm/4900997234.html

▼成田本店（しんまち店）【9/1追記】
青森市中心部の書店、成田本店さん（しんまち店）にも在庫はございます。おそらく、といいますか、間違いなく、『小島一郎写真集成』を一番多く売ってくださっているのが、ご当地のこの書店さんです。青森ご在住のかたは、ぜひこちらでお求めください。
http://narihon.co.jp/

▼一般書店以外
以下には在庫ございます（本日確認しました）。
＊青森県立美術館ミュージアムショップ：http://www.auc-cop.co.jp/aomori-ms/
＊ナディッフバイテン（東京都写真美術館ミュージアムショップ）：http://www.nadiff.com/shopinfo/shoplist/x10.html
＊photographers' gallery：http://www.pg-web.net/
＊蒼穹舎：http://www.sokyusha.com/

そのほかの書店さんについては各店舗にお問い合わせください。「出版社に在庫を確認します」という回答の場合は、現時点ではお届けできません。いずれ重版できればと願っておりますが（現在は3刷です）、店頭でお見かけになりましたら、お早めにお求めいただければ幸甚です。

『シャティーラの四時間』ほか、書評情報をまとめて

2010-08-03T19:37:00.009+09:00

ここふた月ほどのあいだに各媒体に掲載された、小社刊行書籍の書評記事などをまとめてご紹介します。本ウェブログは「速報と雑報」と謳っておりますが、速報も雑報もいまはtwitterのほうでお送りするようになってしまい、こちらのウェブログがなおざりになりつつありまして……すみません。twitterのログをまとめたtwilogも用意しておりますので、twitterに登録していない方はこちらをどうぞ。以下の書評記事情報もtwitterで書いたものの再編集です……。

——————————

▼ジャン・ジュネ『シャティーラの四時間』（鵜飼哲・梅木達郎訳、2010年6月刊、詳細はこちら）

★『週刊朝日』2010年8月13号（最新号）、「話題の新刊」欄。笠間直穂子さんによる短評。

《ジュネはまさに、歩み通す。惨殺された死体が重なり、腐臭が立ちこめ、生き残った人々が沈黙する通りへと読者を連れていく。悲痛ながら、死への不思議な親しさも湧きあがる逆説は胸を打つ。本作発表後のインタビュー、詳細な解説のほか充実した資料を添え、今日まで続くパレスチナ問題と、その深淵に身を委ねたジュネの思考に迫る一冊。》

★『インパクション』175号（最新号、特集「終わらない植民地支配・国境を超える抵抗：沖縄・パレスチナ・グアム・アイヌ」）。特集内の「パレスチナを読む」というコーナー。評者は田浪亜央江さん。「パレスチナ／イスラエルをめぐる文化闘争の武器として」。

《『恋する虜』と並んで、パレスチナとジュネの関わりを知るためだけでなく、パレスチナに関心をもつ人間すべての必読書となって欲しい。》《現在のフランスにおけるジュネのテキストの読解が、反イスラーム的状況のなかで深刻な文化闘争をなしていることを本書で知ったのは、予期しなかった収穫である。人種差別、植民地主義との終わりのない闘争のなかに立たされていることを自覚するとき、暴力的な読解に遭っても決して破壊されることのない強靱なテキスト＝武器としての「シャティーラの四時間」が私たちの側にあることを確認できるのは、大いなる喜びだ。》

＊「現在のフランスにおけるジュネのテキストの読解」については、『シャティーラの四時間』収録の鵜飼哲さんによる書き下ろし論考「生きているテクスト——表現・論争・出来事」で詳説されております。ご参看のほどを。

＊なお、この田浪さんのレビューでも言及されている、映画『戦場でワルツを』（アリ・フォルマン監督、2008年、イスラエル）は、今週金曜日（8月6日）まで早稲田松竹にて上映中です。『戦場でワルツを』をご覧になったかたは、ぜひジュネの『シャティーラの四時間』のほうも読んでいただきたく。「関連書籍」として劇場でも販売中です。

＊『インパクション』最新号にかんしては、早尾貴紀さんの新設ブログの記事をご参照。　あわせて、UTCPブログでの、早尾貴紀さんによるシュロモー・サンド（『ユダヤ人の起源』著者）講演報告もご参照。

★『図書新聞』2010年7月24日号（975号）、「2010年上半期読書アンケート」。鈴木創士さんの回答。

《……本書は、パレスチナを通して晩年のジュネを、ジュネを通してパレスチナ問題の真実を浮かび上がらせる。》

＊ちなみに鈴木さんが選ばれた他の2冊は、ラウリー『火山の下』と『マラルメ全集』。後者については、《値段のほうもいささか高踏的にすぎるのではないか。廉価版のマラルメを！》　また、鈴木創士さんによる『シャティーラの四時間』書評記事が『週刊読書人』に掲載予定の由。

★『週刊文春』2010年7月15日号、「文春図書館」の「新刊推薦文」（無署名）

《……事件告発のルポであると同時に、死の臭気漂うシャティーラの風景を美しい文体で綴った伝説的な作品が初の単行本化。》

＊本書の書評（というか紹介記事ですが）を初めて印刷媒体で載せてくれたのは、『週刊文春』！

★宮崎裕助さんのツイッターから（2010年7月11日：@parages）

《出てすぐに献本していただいた『シャティーラの四時間』をようやく繙く。「シャティーラの四時間」は本書の訳者一人の梅木さんがいつも絶賛していたもので、私が初めて読んだジュネのテクストだ。読むと動揺することがわかっていたので、しばらく放置していた。久しぶりに読んでみると、虐殺の光景の只中で抵抗する民衆の「美しさ」に対して、ジュネのテクストが湛える無条件の肯定の身ぶりに、あらためて強く心を打たれた。とにかく引用するしかない。「一つの共同体を特権的に選び取ること、この民族への帰属如何は生まれで決まるものなのに、にもかかわらず誕生以外の仕方で選び取ること、このような選択は、推論によるのではない同意の祝福の賜物だ。そこに正義の働く余地がないのではなく、この正義を実現し、この共同体を徹頭徹尾擁護せしめるものこそ、感情的、おそらくは感覚的、官能的といってもいいような魅力の、召命の力なのだ。私はフランス人だ。けれども全面的に、判断抜きにパレスチナ人を擁護する。道理は彼らの側にある、私が愛しているのだから。だが不正のためにこの人々が浮浪の民にならなかったとしたら、この人々を私は愛していただろうか。」「死者たちの孤独、シャティーラ・キャンプではこの孤独が、死者たちの身ぶりや格好が彼ら自身した覚えのないものだっただけに、いっそう生々しく感じられた。死に様も選べなかった死者たち。遺棄された死者たち。だが、このキャンプの私たちのまわりには、ありとあらゆるいとしさ、優しさ、愛情が、もうそれに応えぬパレスチナ人を求めて漂っていた。」本書は、長らく入手困難になっていた「シャティーラの四時間」の改訳を収めているだけでなく、いまとなっては伝説の『GS』「ジュネ・スペシャル」に収められたジュネのインタヴュー、訳者鵜飼氏の熱のこもったジュネ論二篇（うち一篇は書き下ろし）も読める。加えて、パレスチナ国民憲章の翻訳（訳者は私の古くからの友人である早尾貴紀氏だ）ほか、詳しい地図や年表など、細部まで配慮のゆき届いた、きわめて充実したつくりになっている。ジュネのこんな本が読めるとは、まったく大げさでなく日本語の読者として本当に幸福だと思う。》

★高橋源一郎さんのツイッターから（2010年7月2日：@takagengen）

《（……）ジャン・ジュネの『シャティーラの4時間』を読んでいました。1982年9月、ベイルートのパレスチナ難民キャンプでの虐殺についてのドキュメントです。たまたまベイルート滞在中だったジュネは虐殺直後、キャンプに入り4時間滞在します。『シャティーラの四時間』は後の大著『恋する虜』の先駆けといっていいものです。ジュネは転がっている遺体を一つ一つていねいに「観察」します。それこそが文学の仕事である、といった確信を抱いてです。その合間に挿入される考察の美しさにうたれます。「自由を重視したか美徳——つまりは労働——を重視したかで革命を色分けしたのはハンナ・アレントだったと思う。おそらく認めねばならないのは、革命あるいは解放というものの——漠たる——目的は、美の発見、もしくは再発見にあるということだ。美、即ち、この語によるほかは触れることも名づけることもできないもの。」「ベイルートからの帰途、ダマスの空港で、イスラエルの地獄を逃れてきた若いフェダイーン［戦士］に私は出会った。年は十六、七だった。皆笑っていた。アジュルーンにいたフェダイーンにそっくりだった。彼らのように、この少年たちも死ぬのだろう。国を求める闘いは満たすことができる、実に豊かな、だが短い人生を。思い出そう、これは『イーリアス』でアキレウスがする選択なのだ。」》

★ブログ「早尾貴紀：本のことなど」（2010年6月28日：http://hayao.at.webry.info/201006/article_9.html）

《ジャン・ジュネの伝説的な名ルポルタージュ、単行本となって刊行！》《「私生児」で「根無し草」のジュネは、難民かつ戦士であるパレスチナ人に長く寄り添ってい、晩年に『恋する虜』（人文書院）を書き上げてこの世を去った。その原点とも言えるのが、「シャティーラ」だ。》

＊早尾貴紀さんのブログから。早尾さんには、『シャティーラの四時間』所収の「パレスチナ国民憲章」（1968年改訂版）全訳を手掛けていただきました。UTCP、パレスチナ情報センターのウェブサイトでも早尾さんによる本書紹介が掲載。なお、「パレスチナ国民憲章」あるいはPLOとジャン・ジュネとの関わりについては、上掲の鵜飼哲さんの論考「生きているテクスト——表現・論争・出来事」をご参観ください。

——————

▼管啓次郎『斜線の旅』（2009年12月刊、詳細はこちら）

★『週刊金曜日』2010年3月5日号（789号）「きんようぶんか読書」欄。陣野俊史さんによる書評。

《本を読み、さまざまな時空を経巡る旅。同時代の、世界を踏破するかのような、空間の旅。どの旅も管さん独特の筆で書きとめられたものであり、その見事な冴えに感心するばかりなのだが、この新著はことのほか、世界が斬新な形で切り取られているように思った。》《押しつけがましいもの、教条的なもの、権力的なもの。そうした匂いがしない。この旅人は自分が植物（自然）に生かされていることを知っていて、そのことをごく自然な形で発露している。》

★『週刊読書人』2010年7月23日号（848号）、アンケート「2010年上半期の収穫から」。沼野充義さんの回答。

《読みながら、快い旅の感覚に浸ることができた。著者は、言語や国境を自由に超えながら、旅をするように本を読み、本を読むように旅をする健脚の旅人＝詩人である。彼の旅はいわば偶然の賜物であって「誰ともわからない誰かに」その返礼として書かれたのが本書だという。気持ちのよさはそこから来ている。》

★『フィガロジャポン』2010年8月号。フィガロ図書館特別企画「この夏読み耽る本、87冊」。大竹昭子さんの短評。

《ここに書かれた旅のどれもが「島」というキーワードを隠しもっている。（…）旅と旅の間をつなぐ糊代に目を留め、立体感と奥行きのある旅を探求するためのスリリングで知的な指南書。》

★『週刊読書人』2010年7月10日号（2846号）。今福龍太さんによる書評。

＊タイトルは「「何も望まない旅」の平穏——土星の徴のもとで旅する著者が風景のなかに見つける、裸の人間の条件」。……短い引用に向いた箇所を探してみましたが、無理。こればかりは全文をお読みいただきたい。著者の「気質」（土星！）にずばり踏み込む、かなり鋭利な書評だと思います。

——————

▼笹岡啓子写真集『PARK CITY』（2009年12月刊、詳細はこちら）

★『CAMERA AUSTRIA』110号（最新号）、書籍紹介ページ。

＊http://www.pg-web.net/news/?p=825をご参看。「『CAMERA AUSTRIA』（季刊）はオーストリア／グラーツで発行されている写真雑誌ですが、日本ではpg-shopにて毎号お求めいただけます。」

★『グラミネ』11号（最終号、早稲田大学第二文学部表現・芸術系専修機関誌、2010年3月）、アンケートコーナー「考え始めるための読書案内」への橋本一径さんの回答。

《まずはこちらが何も語れなくなるほどの圧倒的な迫力を内に秘めた写真そのものと向き合い（増山、笹岡、カーン）、あるいは写真家自身の言葉（キャパ、中平）に耳を傾けるところから始めてみてはどうだろうか。》

＊増山とは『増山たづ子　徳山村写真全記録』（影書房）、カーンとは『アルベール・カーンコレクション　よみがえる100年前の世界』（NHK 出版）。キャパは『ちょっとピンボケ』（文春文庫）、中平は『なぜ、植物図鑑か』（ちくま学芸文庫）。この並びに『PARK CITY』！　ここに載っている橋本一径さんの略歴に「表象文化論。指紋の歴史専門。」とあるのがなんだか可笑しい。くだんの『グラミネ』のアンケートには、武田潔さん、宮沢章夫さん、四方幸子さん、小沼純一さん、貝澤哉さんらも回答されています。本誌の入手方法は知りません。早稲田大学のどこかの棟のどこかのフロアに積んでありました。

——————

▼柄谷行人『近代文学の終り』（2005年11月刊、現在3刷。詳細はこちら）

★「KINOKUNIYA書評空間」。阿部公彦さん（2010年6月14日：http://booklog.kinokuniya.co.jp/abe/archives/2010/06/post_65.html）

《堂々と手の内を明かし、大きな話をしようといういかにも柄谷らしいスタンスは健在である。》《語り口の明晰さはいつもながらのことだが、何より自らの議論を“要約”することを厭わない姿勢が印象的である。》

＊『文學界』2010年8月号の阿部さんの連載評論で柄谷さんが取り上げられていました。論及されているのはおもに『探求I』。

——————————

以上です。だいぶ長いエントリーになってしまいました……。

第26回写真の町東川賞「小島一郎展」の模様

2010-08-03T17:03:00.014+09:00

飛騨野数右衛門賞「小島一郎展」＠東川町文化ギャラリー。最初の部屋が、小島一郎に充当されています。

ヴィンテージプリント25点とニュープリント12点による展示。上掲写真はニュープリント。

展示は9月6日（月）まで。お近くにお住まいの方、お近くをお訪ねの方は、ぜひどうぞ。

受賞作家フォーラム。左から、倉石信乃・楠本亜紀・平野啓一郎・高橋しげみ・佐藤時啓の各氏。

＊

おまけ。東川町にかかる虹。

おまけ。日本最北の動物園のペンギン。

小島一郎展示＠東川町国際写真フェスティバル、7月31日から

2010-07-29T18:14:00.007+09:00

（クリックすると大きく表示されます）

以下の展覧会で、小島一郎の写真が展示されます。「東川町国際写真フェスティバル」の一環でおこなわれる東川賞受賞展です。青森県立美術館収蔵のヴィンテージプリント25点に、ニュープリント数点12点をくわえた展示になります。ご近隣のかたは是非。目下品切れ中の小社刊行『小島一郎写真集成』も会場にて~~若干数販売いたします~~（→完売いたしました【8/5追記】）。

————

第26回東川賞受賞作家写真展

2010年7月31日（土）〜9月6日（月）
会場：北海道〈写真の町〉東川町文化ギャラリー

▼受賞作家

海外作家賞：陳敬寶
国内作家賞：北島敬三
新人作家賞：オサム・ジェームス・中川
特別作家賞：萩原義弘
飛騨野数右衛門賞：小島一郎

▼東川賞審査員

浅葉克己（アートディレクター）、岡部あおみ（美術評論家）、笠原美智子（写真評論家）、楠本亜紀（批評家・キュレーター）、佐藤時啓（写真家）、野町和嘉（写真家）、平野啓一郎（作家）、山崎博（写真家）

▼受賞作家フォーラム

2010年8月1日（日）13時〜17時
会場：東川町文化ギャラリー
パネリスト：東川賞受賞者、東川賞審査員
ゲスト：倉石信乃、平野正樹ほか

ウェブサイト：http://photo-town.jp/
ウェブログ：http://fotofes09.exblog.jp/
ツイッター：http://twitter.com/Higashikawa_PF

笹岡啓子最新写真集『EQUIVALENT』

2010-06-18T04:23:00.007+09:00

小社より写真集『PARK CITY』（日本写真協会新人賞受賞）を刊行した笹岡啓子さんの新しい写真集が、RAT HOLE GALLERYより刊行されました。

近日中に一部書店店頭に並ぶそうですが、現時点では、同ギャラリーと、photographers' galleryにて購入可能です（オリジナルプリント付き限定版は、RAT HOLE GALLERYのみでの販売の由）。

以下、プレスリリースより引用。

——————————

笹岡啓子写真集『EQUIVALENT』

本書『EQUIVALENT』は、笹岡が写真家としての活動の最初期から継続して撮影している「風景」のシリーズによって構成されています。このシリーズは、2001 年の自身初となる個展で《習作》として発表されて以来、《限界》、《観光》、《水域》とタイトルを微妙に変化させながら、自然と文化の境域をめぐって試行錯誤が続けられてきました。撮影地は、辺戸岬、屋久島、久万高原、下北半島、納沙布岬など現在も辺境・秘境と呼ばれているような場所がほとんどです。「釣り人の後を追えば、必ずどこかの磯に出られるものだ」と語るように、笹岡は日本各地の海岸線や稜線を丹念に歩き辿りながら撮影してきました。この体力勝負のような撮影行為は、けっして秘境というユートピアを探す旅ではありません。すでに写真イメージによって増幅された世界に生きる私たちにとって、誰も見たことがない場所やはじめて見るような場所が、どこにもないことは作者も十分に知っています。作者がこのシリーズに賭けたものは、「PARK CITY」がそうであったように、なによりもまず写真に撮ってそれを見ることが「新しい体験」になるという、忍耐を要する確信にほかなりません。無数の写真イメージの集積がすでに私たちの世界観を成しているのだとすれば、この『EQUIVALENT』は、笹岡啓子の写真によって生み出された新しい「秘境」なのです。

「晴れ上がってしまうとすべてがフラットで、嵐や吹雪になれば何も見えない。当たり前のことだが、私の撮影はいつも天候に左右されてきた。それでも、そこにたったひとりの釣り人が現れれば、世界は変わった。」（笹岡啓子）

笹岡啓子写真集『EQUIVALENT』
W173×H146mm上製42頁
カラー19点掲載
定価：2400円（税込）
限定：600部
発行：RAT HOLE GALLERY
2010年6月16日発売

＊スペシャルエディション（オリジナルプリント付）
タイプCプリント、キャビネ大（130x144mm）
2種各20部7000円（税込）

——————————

笹岡啓子展「EQUIVALENT」

会期：2010年6月16日（水）〜26日（土）※日、月、火曜は休み
時間：13:00〜19:00
会場：ラットホールギャラリー・ビューイングルーム
東京都渋谷区富ヶ谷2-19-7-2F
※1Fガレージ左手の階段よりお上がりください。

＊山手通り「東大裏」交差点より東北沢方面へ80メートル
＊京王井の頭線「駒場東大前」駅西口より徒歩7分（東大「坂下門」よりキャンパス内を通り「北門」を出て右折）
＊小田急線「代々木八幡」駅、東京メトロ千代田線「代々木公園」駅より徒歩10分

【6月25日発売】ジュネ『シャティーラの四時間』

2010-06-17T18:30:00.007+09:00

最新刊のご紹介です。

————

シャティーラの四時間

ジャン・ジュネ＝著
鵜飼哲・梅木達郎＝訳

死を狩り出し、
死を追いつめ、
死と子供のように戯れる、ジャン・ジュネ

パレスチナ難民キャンプ虐殺の現場で、ジュネは何を見たか

1982年9月、西ベイルートの難民キャンプで起きた凄惨なパレスチナ人虐殺。本書は、最初のヨーロッパ人として現場へ足を踏みいれたジャン・ジュネによる事件告発のルポルタージュであると同時に、パレスチナの戦士たちとの交わりを通して幻視された美と愛と死が屹立する豊饒な文学作品でもある。事件をめぐって証言するジュネへのインタヴュー、鵜飼哲の論考、68年パレスチナ国民憲章全訳、ほか資料併録。

2010年6月25日発売

四六判上製224頁
装幀：間村俊一
写真：港千尋
定価：本体2000円＋税
ISBN978-4-900997-29-5

［目次］
＊シャティーラの四時間（ジャン・ジュネ｜鵜飼哲訳）
＊ジャン・ジュネとの対話（ジャン・ジュネ＋リュディガー・ヴィッシェンバルト＋ライラ・シャヒード・バラーダ｜梅木達郎訳）
＊〈ユートピア〉としてのパレスチナ——ジャン・ジュネとアラブ世界の革命（鵜飼哲）
＊生きているテクスト——表現・論争・出来事（鵜飼哲）
＊［資料］パレスチナ国民憲章（早尾貴紀訳）／地図／パレスチナ関連年表

［本書より、「シャティーラの四時間」冒頭を引用］
誰も、何も、いかなる物語のテクニックも、フェダイーンがヨルダンのジャラシュとアジュルーン山中で過ごした六カ月が、わけても最初の数週間がどのようなものだったか語ることはないだろう。数々の出来事を報告書にまとめること、年表を作成しPLOの成功と誤りを数え上げること、そういうことならした人々がある。季節の空気、空の、土の、樹々の色、それも語れぬわけではないだろう。だが、あの軽やかな酩酊、埃の上をゆく足取り、眼の輝き、フェダイーンどうしの間ばかりでなく彼らと上官の間にさえ存在した関係の透明さを、感じさせることなど決してできはしないだろう。すべてが、皆が、樹々の下でうち震え、笑いさざめき、皆にとってこんなにも新しい生に驚嘆し、そしてこの震えのなかに、奇妙にもじっと動かぬ何ものかが、様子を窺いつつ、保留され、庇護されていた、何も言わずに祈り続ける人のように。（7—8頁）

近況報告

2010-06-04T17:26:00.009+09:00

小社とはなんの関係もないきわめて恣意的な「RIP」ばかりを続けているわけにもいきませんので、小社と関係のある情報を。箇条書きで。

＊『シャティーラの四時間』、目下校了直前です。6月下旬発売。詳細は来週中にお知らせできると思います。で、国会図書館に行って、ジュネ日本語訳書誌なぞ作っております（資料用。本には入れません。たぶん当欄で公開）。むかしの『中央公論』にジュネ「パレスチナ人たち」が掲載されていたことなど、ご存知？

＊『ゴダール的方法』、目下原稿最終調整中。ずっと「仮題」のままにしてありますが、おそらくこのタイトルで出すことになりそうです。初夏、とお知らせしておりましたが、盛夏になるかも。ちなみに、フランスで公開中のゴダール最新作FIlm Socialisme（私が勝手に決めてる邦題では『ゴダールの社会主義』）にかんして、日本での配給元はオープンセサミという情報がウェブで流通しているようです（IMDBにもそう載っています）が、これは間違い。別の会社です（確認済み）。小社ではありません。日本公開は今秋以降、あるいは来年に持ち越しでしょうか。

＊『オーロビンド伝』の刊行もたいへん遅れておりますが、今夏中の見込みです。いましばらくお待ちください。

＊JKとの共著の翻訳が刊行されたばかりの「WB」をめぐる評論（ほぼ書き下ろし）、という企画も進行中で、場合によっては上掲2点よりも先に刊行するかもしれません。タイトルが仮題すらも未定なので、まだ告知できないのですが……。

＊『小島一郎写真集成』、版元在庫が無くなりました。重版未定。書店さんからの返品が今後もいくらかあるだろうと思いますので、出来るかぎりそれで対応する所存です。Amazonでは品切れになってしまっておりますが、書店店頭での流通在庫はまだだいぶあるはずです。ジュンク堂でしたら、こちらをご確認ください。紀伊國屋書店は全店舗一括検索ができなくなっちゃったんですよね……（こちらご参照）。青森県立美術館ミュージアムショップはまだ在庫あり。東京では一般書店以外ですと、ナディッフバイテン（東京都写真美術館ミュージアムショップ）、photographers' gallery、蒼穹舎でも販売しております。お早めにお求めいただければ幸甚。

＊この程度の案内ならツィッターでやれよ、とお思いかもしれません。そうですね。しかるべきタイミングで導入することを考えております。たぶん。

RIP KO

2010-06-02T01:35:00.002+09:00

日本写真協会賞受賞作品展

2010-05-28T23:59:00.003+09:00

以下の展覧会が始まっています。新人賞を受賞した笹岡啓子『PARK CITY』（小社刊）の写真も展示。ぜひお出かけください。会場は六本木の東京ミッドタウンにあります。

────

日本写真協会賞受賞作品展
2010年5月28日（金）〜6月3日（木）
富士フイルムフォトサロン東京スペース1

《日本写真協会賞は、我が国の写真文化活動に格別な功績が認められた方、優れた作品を発表された方に（社）日本写真協会から贈られる賞です。本展では、今年受賞された方々のご紹介と、作家賞、新人賞を受賞された5人の写真家による作品をご覧いただきます。》

作家賞：大山行男・北島敬三・立木義浩
新人賞：笹岡啓子・藤岡亜弥

http://www.psj.or.jp/gekkan/schedule/kyoukai/index2010.html

港千尋展「レヴィ＝ストロースの庭」

2010-05-28T23:58:00.004+09:00

以下の展覧会が開催中です。

────

港千尋展「レヴィ＝ストロースの庭」
2010年5月24日（月）〜6月19日（土）（日曜休館）
中京大学アートギャラリー C・スクエア
入場無料

《C・スクエア第96回企画は「港千尋展　レヴィ=ストロースの庭」です。写真家の港さんは多彩な評論活動でも知られており、2007年のヴェネツィア・ビエンナーレでは日本館コッミショナーを務めるなど現代美術にも深い造詣をお持ちです。今回の展覧会にならぶ写真は、1999年に行われた社会人類学者クロード･レヴィ＝ストロースへのインタビューを機に始まった、「ブルゴーニュの庭から出発して、ブルターニュ、オーストラリア、アマゾンから沖縄へと、神話世界にゆかりのある大地をめぐる」旅から生まれたもので、『レヴィ＝ストロースの庭』（NTT出版）として刊行された写真集所載の作品が中心です。20世紀を代表する知性が愛した庭から始まる旅をぜひご堪能ください。》

http://www.chukyo-u.ac.jp/c-square/2010/96/96top.html

────

本日は、トークイベント開催日。港千尋×管啓次郎、という組み合わせはありそでなさそで、2001年12月の港千尋写真集『瞬間の山』（小社）刊行記念トーク以来。その記録はこちらでお読みになれます：
http://www.inscript.co.jp/minato/01.html

【追記（5/29）】こういうものもあるようです：
http://www.asahiculture-shinjuku.com/LES/detail.asp?CNO=68413&userflg=0

RIP IH

2010-05-27T02:25:00.004+09:00

一度だけお会いしたことがあります。当時私が携わっていた雑誌を賞賛くださった、その言葉は本当にうれしかった。

Requiescat in Pace.とはいえ、「戦後」の、「20世紀」の「レクイエム」は、むろん未完だ。

『斜線の旅』書評＠産経新聞

2010-05-23T23:51:00.000+09:00

管啓次郎著『斜線の旅』（2009年12月）の書評が、本日（2010年5月23日）付の産經新聞に掲載されました。評者は、篠原知存（文化部編集委員）氏。「感性が鋭敏であるほど、博学多識であるほど、旅は面白くなる。それを教えてくれる一冊。思索的ということで勘違いしてもらいたくないのだが、文体は軽快。とくに情景描写は変幻自在でリズミカル。心地よい音楽のようだ。」以下で全文が読めます。

http://sankei.jp.msn.com/culture/books/100523/bks1005231018004-n1.htm

『エル・スール』『ヒロシマモナムール』上映情報

2010-05-21T00:21:00.002+09:00

小社書籍関連映画が以下のように目下上映中です。今日まで、のところはぜひお駆けつけください。上映時間等は以下の各劇場サイトでご確認ください。（告知遅くなりすみません……。いろいろ不調で。）

下高井戸シネマ（東京）
〜5月29日（土）『エル・スール』（21日までモーニングショー、22・23日休映、24日以降レイトショー）
※22日（土）まで『ミツバチのささやき』上映（レイトショー）
http://www.shimotakaidocinema.com/

第七芸術劇場（大阪）
〜5月21日（金）『ヒロシマモナムール』
※同日まで『去年マリエンバ−ト』上映
http://www.nanagei.com/

京都みなみ会館
5月22日（土）〜30日（日）『ヒロシマモナムール』
※6月4日（金）まで『去年マリエンバ−ト』上映
http://www.kyoto-minamikaikan.jp/

アデライダ・ガルシア＝モラレス『エル・スール』、港千尋『愛の小さな歴史』、エマニュエル・リヴァ写真集『HIROSHIMA 1958』、好評発売中です。

RIP SA

2010-05-20T23:23:00.006+09:00

荒川｜そこまで行ってるんならもう少し中へ入って行こう。僕がほんとに見つけだそうとしたのはいわゆる無名の春なんだ。（…）だから言葉は絶対に介入できない。で、匂いもないわけ。それからノスタルジーも起こらない。その中へ入っても。その春はもう春らしくもない。だけど、その春こそがすべてに誰にでも共通するだろう。死ぬこととか生きていることというのは、いま言った無名の春ということじゃないかな……。

（…）

荒川｜（…）「パーセプテュアル・ランディング・サイト」では、右手を見て、その後左手を見ると、右手が何であったか、左手を見ながら感じ取りますね。あの条件をあれでつくってみたんですよ。あの八角形の部屋のような構築物は、その原理を借りて、言葉は悪いんですけど器か冷蔵庫のようなところへその感覚自体を閉じ込めておくことができないか。もちろん一時的に……。いろんな人が共有することはできないのか。それが可能だとしたら……。いずれ地球は爆発して僕たちのギャラクシーがなくなったとしても、またこのような状態が起きてきたときには恐らくこれと同じような状況で、まったく人間とはほど遠い状況でも、もう一つの生というものが芽生えるだろう。それがあなたがさっき言った春というような言葉で出てきたり、いろんなもので、そういう一つのカテゴリーで出てくるときに、その中に桜があってもいいしなくてもいいし。状態は変わってきますけどね。

小林｜僕もその冷蔵庫、あると思うんですけど、僕はそれを「春」と言うんですよね。つまり……荒川さんと僕との違いですけれど……無理をして冷蔵庫をつくって感覚を閉じ込めておかなくてもそれは保存されている。そのことを名付けて「春」って言うんです。回帰してそれぞれ全部違う春ですけど、春というのは僕にいわせりゃ冷蔵庫の扉（ドア）が開くわけですよね。

荒川｜初めから開きっぱなしですよ。

小林｜で、その匂いとか春の暖かさとか香りとかが一挙にパーッと冷蔵庫から出てくる状態を僕は春と言うんで……。

荒川｜僕のいう冷蔵庫、それ自体が春です。僕があなたの言われてる春にならなくちゃいけないんだ！！

小林｜荒川さんのは冷凍庫じゃないんですか。開けるとコチンとして（笑）。

荒川｜いまのところ、あなたの言ったようにコチンとしてほしんですよ。カチカチで、冷凍庫のほうなんです。しかも縮小されて。お湯をわかしといて何か一つポンと入れると、チキンのスープになるのがあるでしょう。

小林｜クノールとか……。

荒川｜僕の場合あれですよ。入れといてほっといたら、いずれ蒸発して全部なくなる。そうなってもいい。そうなることはもうわかっている。それを永遠に残したいなんて言ったら大変ですけど、いずれ向こうからやってくる。もうわき上がってきてるような自然というやつにむちゃくちゃにされちゃうことは最初からわかってますけどね。だけど、その秩序だけは一度明確にしておかないと。それから、そのプロセスも……。僕はいま、つくりたいものだけつくっただけじゃ駄目なんですよ。その新しい使用の仕方をみんなで訓練したいんです。訓練している間に、ひょっとしたら──、相当の所はいわゆる与えられた自然の中に見つけだすことができると思うんです。その中に入っていく。春は何度でもやってきて……。

（荒川修作・小林康夫「春についての対話」、『ルプレザンタシオン』3号、1992年4月、筑摩書房、21─22頁）

RIP LH

2010-05-12T20:16:00.000+09:00

【電子書籍版】大澤真幸『緊急発言　普天間基地圏外移設案』朝日出版社

2010-05-11T17:39:00.008+09:00

有料版電子書籍は5月14日に刊行予定。定価:105円（本体100円+税）。先着1,000名限定、全文の無料ダウンロード。
http://www.asahipress.com/bookdetail_norm/9784255005300/

本文書体はイワタ明朝体オールド。このオーソドックスさは好ましく思えます。

【速報】故・小島一郎「第26回写真の町東川賞飛彈野数右衛門賞」受賞

2010-05-11T10:09:00.005+09:00

北海道上川郡東川町が運営している「写真の町東川賞」。今年より創設された「飛彈野数右衛門賞」部門を故・小島一郎が受賞いたしました。小社より刊行しております『小島一郎写真集成』が評価されました。

以下、佐藤時啓氏による審査講評の該当部分を引用いたします。

《今年から新設された飛彈野数右衛門賞。東川に生まれ、長年にわたり、地元の光景を記録し続け、第17回特別賞を受賞された飛彈野氏の業績を偲ぶ賞である。地域の人、自然、文化等を撮り続け、地域に対する貢献が認められる個人（プロ・アマ不問）を対象に今回から創設された。初回である今回は、今後に向けて、賞の位置付けに対する議論から始まった。物故者のノミネートも多かったことから、誰に賞を出すのかという議論もあった。しかしながら審査会では机上に並べられた写真を見つめ、そこから選出することしかできない。今年は多くの議論があったが、『小島一郎写真集成』の写真の美しさと魅力は群を抜いて我々に訴えかけた。氏は青森の出身であり、1964年に39歳で夭折している。時代に翻弄されながらも、故郷青森をみつめ、津軽を中心としながら青森全域においてその風景と習俗を写真美に高めた。しかしながら、この作風は時代の流れの中では必ずしも十分な評価を残さなかった。その僅かな生の間に残された作品の数々の美しさ。2010年に飛彈野賞として顕彰することは必ずや意味があるはずだ。》

賞の詳細については上掲の東川賞のサイトをご覧ください。

他部門もふくめた受賞作家作品展が、8月に東川町にて開催される「東川町国際写真フェスティバル」の枠内でおこなわれる予定です。詳細は追って告知いたします。

War Horse / Super 8 / The Pacific

2010-05-11T08:55:00.016+09:00

スピルバーグ次回監督作品『War Horse』（原作題）、2011年8月10日、全米公開。
http://riskybusiness.hollywoodreporter.com/2010/05/03/steven-spielberg-mounting-war-horse-for-dreamworks-studios/
http://www.variety.com/article/VR1118018689.html?categoryid=10&cs=1
http://boxofficemojo.com/news/?id=2753
http://eiga.com/buzz/20100506/4/

【追記】スピルバーグ次々回監督作品『The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn』、2011年12月23日、全米公開。
http://www.imdb.com/title/tt0983193/

スピルバーグほか製作／J・J・エイブラムス監督『Super 8』、2011年夏、全米公開。
http://www.heatvisionblog.com/2010/05/jj-abrams-steven-spielberg-collaborating-on-project.html
http://eiga.com/buzz/20100510/5/
http://www.google.com/#hl=en&q=super 8 abrams&tbs=vid:1

スピルバーグ、トム・ハンクスほか製作『The Pacific』、2010年7月18日、WOWOW放映開始。
http://www.wowow.co.jp/drama/pacific/
http://www.hbo.com/the-pacific

藤井仁子著『スピルバーグ孤児の歴史学』（仮題）、2011年後半、インスクリプトより刊行。目下準備中。

25日発売『pg press』次号、マイケル・フリード・ロング・インタビュー

2010-05-09T03:47:00.007+09:00

即刻予約されたし。以下転載。

──────────

『photographers' gallery press no.9』

特集｜写真のシアトリカリティ2

美術史に残る批評を1960年代に数多く発表し、以後の美術制作・批評に多大な影響をもたらしたアメリカの美術批評家マイケル・フリード。2008年秋に発表した『なぜ写真はいま、かつてないほど美術として重要なのか（Why photography Matters as Art as Never Before）』に収められた現代写真をめぐって発せられた言葉は、何を意味するのか？そして、なぜ、いま、写真なのか？　42頁にわたるロング・インタビューと林道郎による論考などをあわせて、その可能性を検討する。

［インタビュー］コンテンポラリー・フォトグラフィーと反演劇性の伝統──マイケル・フリードに聞く　聞き手：甲斐義明

林道郎　マイケル・フリード『なぜ写真はいま、かつてないほど美術として重要なのか』についての覚書

倉石信乃＋林道郎＋北島敬三＋前田恭二　写真のシアトリカリティ──「北島敬三1975-1991」展関連トーク

＊

倉石信乃　リアリズムの線──土門拳の戦後

前川修　シャーカフスキーのもうひとつのモダニズム──ヴァナキュラー写真の形態学へ向けて

［インタビュー］「有用」な写真──エリック・ケッセルス（ケッセルスクライマー）に聞く　米田拓朗（本誌編集部）

飯沢耕太郎　ケッセルスクライマー効果──デジタル時代を軽やかに渡り歩く

橋本一径　パスポート写真論

小原真史　「北方」の写真師たち──『photographers' gallery press no. 8』に寄せて

＊

定価：2400円＋税
予約特典：送料無料！（〜5月18日受付分まで）
発行元：photographers' gallery

http://www.pg-web.net/
http://pg-web.net/scb/shop/shop.cgi?No=277

Film Socialisme de Jean-Luc Godard, au cinema le 19 mai 2010

2010-04-22T18:54:00.001+09:00

http://www.filmsocialisme.com/

【速報】笹岡啓子『PARK CITY』、2010年日本写真協会新人賞受賞

2010-04-21T20:00:00.004+09:00

昨年末に小社より写真集『PARK CITY』を刊行いたしました写真家・笹岡啓子さんが、「日本写真協会新人賞」を受賞しました。受賞展が来月開催されます。日本写真協会のウェブサイトに載っている受賞理由、受賞展情報を転載いたします。

▼2010年日本写真協会賞受賞者

新人賞　笹岡啓子
「広島」の現在を鋭く凝視しその公園化・形骸化を警告する意欲作『PARK CITY』。風景を見ることの困難を引き受け、地道に対象と向き合う制作姿勢は若い世代の中でも傑出しており、新人賞にふさわしい

▼2010年日本写真協会賞受賞作品展

会場：富士フイルムフォトサロン／東京　スペース１
　　　東京都港区赤坂9-7-3　1F　Tel.03-6271-3351
会期：2010年5月28日（金）〜6月3日（木）
　　　10:00〜19:00（最終日14:00）
入場無料／会期中無休

今週末、東京と京都でジュネ『シャティーラの四時間』関連公演

2010-04-21T19:52:00.002+09:00

すでに当欄でもご紹介済みですが（こちらとこちら）、一部省略して再掲。ジャン・ジュネ『シャティーラの四時間』の刊行、いましばらく掛かります。お待ちいただければ幸甚です。

──────────

「地点」公演
「誰も、何も、どんなに巧みな物語も」

日時：2010年4月22日（木）〜25日（日）（22日・23日：19時30分開演／24日・25日：17時開演）
会場：京都芸術センター・フリースペース
料金：一般前売2500円・当日3000円（全席自由席）

テクスト：ジャン・ジュネ「アルベルト・ジャコメッティのアトリエ」「……という奇妙な単語」「シャティーラの四時間」
構成・翻訳：宇野邦一
演出：三浦基
出演：安部聡子・山田せつ子

http://www.chiten.org/

──────────

モレキュラーシアター
演劇「Ballet Biomechanicaバレエ・ビオメハニカ」公演

日時：2010年4月24日（土）開場18時半／開演19時〜20時、25日（日）開場14時半／開演15時〜16時
※追加公演：25日（日）開場12時／開演12時30分〜
会場：早稲田大学演劇映像実習室（戸山キャンパス36号館）
入場無料（ワンステージ40名限定。事前予約受付中。）
事前予約・問合せ：早稲田大学演劇博物館

演出・構成・美術：豊島重之
出演：大久保一恵・田島千征・四戸由香・秋山容子・高沢利栄
テクスト：メイエルホリド『モスクワ演劇人集会における演説』（作品社・ベストセレクション・亀山郁夫訳）『最後の演説』（同書・桑野隆訳）『年表』（同書・浦雅春訳）／ケルジェンツェフ『よそ者の演劇・異質な演劇』（プラウダ紙・鴻英良訳）／ベンヤミン『モスクワ』（ちくま学芸文庫・コレクション3・久保哲司訳）／ジュネ『シャティーラの四時間』（近刊・鵜飼哲訳）ほか

http://www.enpaku.waseda.ac.jp/kyodo/activity/20100424.html
http://sites.google.com/site/moleculartheatre/nextevent/bb2010

【速報】『ゴダールの社会主義』（仮邦題）5月19日よりフランス公開

2010-04-21T19:36:00.010+09:00

カンヌと同時に一般公開、というパターンですね。ソースは以下（フランス語）など：
http://www.culture-cafe.fr/site/?p=1348

【追記】
上掲の記事をざっと訳出してみました。（……）の割愛は、よく分からなかった箇所ですすみません。

──────────

『ゴダールの社会主義』ウェブでは高速版が
2010年4月17日
クリストフ・グルエ

2004年の『アワーミュージック』以来、スクリーンから遠ざかっていたゴダールが、さきごろのアントワーヌ・ドゥ・ベックによる浩瀚な伝記の刊行を追い風にして、来たるべきカンヌ映画祭「ある視点」部門で、最新長篇作を披露する。「三楽章からなる交響曲」と銘打たれた本作『ゴダールの社会主義』は、一見無関係な独立した三部構成をとおして、21世紀をめぐる問い、怖れ、そして希望を行き渡らせる。パティ・スミス、そして様々に物議を醸す哲学者アラン・バディウが、重要な役割を本作で演じている。また、ゴダールのパートナーであるアンヌ＝マリー・ミエヴィルが共同監督を部分的に務めた。

劇場用の予告篇にくわえ、ゴダールは今回、5種類の予告篇をウェブ用に製作した。そのうちのいくつかは映画本篇が早送りで使われている。一篇にいたっては、本篇全体が再利用されている。4分強のこの圧縮版は、1時間41分の本篇を25倍速で流したものだ。ブライアン・デ・パルマ監督作品『ファム・ファタール』の際などにもすでに使われている手法だが、今回のゴダールはこれを極限にまで押し進め、早送りされた音だけをサウンドトラックに用いている。

（……）『ゴダールの社会主義』は、5月19日からフランス各地の劇場で公開される。

──────────

【さらに追記】
つまりは現時点で公開されている情報はほとんどないわけですが（上掲記事の「25倍速」という記述の根拠も「4分／101分」という単純計算だけの気がします）、日本語版Wikipediaの当該項目には、それらの限られたソースをもとに、すでに詳細な記述が載っております。公開時には全スクリプトが載っちゃいそうな勢いです。
http://ja.wikipedia.org/wiki/ソシアリスム

【速報】『ゴダールの社会主義』（仮邦題）カンヌ映画祭上映決定

2010-04-17T02:26:00.010+09:00

第63回カンヌ国際映画祭、「ある視点」部門での公開です。ソースは、以下のプレスファイル：
http://www.festival-cannes.fr/assets/File/Web/DOSSIER%20DE%20PRESSE%202010/Dossier%20de%20Presse%20ANG(6).pdf

これによるとタイトルはFILM SOCIALISME、上映時間は1時間41分の由。100分越えか（『映画史』を除けば『ウラジミールとローザ』［1970年製作］以来？？？）。

エリセがコンペ審査員に入ってますねなどなど、ほかの情報については上掲のPDFで各自ご確認ください。映画祭は5月12日から。しつこいようですが、仮邦題は当ブログが勝手に付けているものですので為念。

【追記（4/19）】上のポスター画像は以下からです：
http://www.vegafilm.com/vega-film/en/films/film-socialisme/

ブックフェア「本の島」＠青山ブックセンター本店

2010-04-16T23:55:00.014+09:00

青山ブックセンター本店にて、今週から以下のブックフェアが開催されています。文芸書のコーナー、棚5本を使ったフェア。小社のタイトルも7点ほどエントリーいただいております。『瞬間の山』の左隣にはオリヴェイラのフライヤーが置かれていたりして、そのあたりも青山BCらしいです。フェアに連動したトークイベントも準備中の由。

以下は、担当の書店員の方のメッセージと棚の写真（クリックすると大きくなります）。下3枚は、本フェアの発端となった「オマージュ津田新吾」の棚。ここに並んでいる青土社の本（棚板がグレーの範囲）はすべて、津田さんが編集に携わられたものです。小社の本よりもこのたびはそちらにこそご注目いただきたい──というのは半ば個人的表明として。

──────────

ブックフェア「本の島」
青山ブックセンター本店

昨年50歳の若さで逝去された、元・青土社の名編集者、津田新吾さんの手がけた本を揃えた棚にはじまり、今福龍太さんの『群島−世界論』で言及された本たちをベースにしてつくられた棚へとつながっていくブックフェア「本の島」。

本の、肉体も魂も愛しぬき、そして本に愛された津田さんが、写真や文字のレイアウトまで、どこまでも吟味しつくした美しい書物のかずかずと、ル・クレジオや宮沢賢治、エドゥアール・グリッサンなどが並んだこの場所にあるすべての本がつながって、洗いざらしのすがすがしい空気と、ふしぎな陶酔感にあふれる「本の島々」をかたちづくっています。

また、吉増剛造さんが題字を書き、管啓次郎さん、野崎歓さん、堀江敏幸さん、田中三蔵さん、今福龍太さん、冨原眞弓さん、前田英樹さん、関口涼子さん、鄭暎惠さん、宮地尚子さん、小池寿子さん、西口徹さん、鵜飼哲さんから寄せられた追悼文を集めた、小冊子の展示も行っています。

「一冊、一冊の本はそのままひとつひとつの島で、島と島が集まって列島をかたち作り、その列島にわれわれの心が住みつく。」管さんの書かれた、津田新吾さんへの文章のなかの一節です。

本の島は、すべての場所、すべての人々に向かって開かれています。

『写真年鑑2010』『写真年鑑2009』書評記事など

2010-04-14T20:25:00.005+09:00

冒頭に「写真は森羅万象を記録し表現するが、本書はその写真を記録し表現するものである。その期間は2009年1月1日から12月31日とする。」と掲げられた、『写真年鑑2010』（発行：スタジオレイ／発売：日本カメラ社）に、小社から刊行した写真集関連の記事がいくつか掲載されていましたので、抜き書きご紹介。以下、敬称略。

▼「インタビュー特集「2009」」

港千尋（インタビュー・構成：高橋義隆）：「女優エマニュエル・リヴァの『HIROSHIMA 1958』の写真を見出す」
《この一連の仕事を振り返ってどのように総括していますか？──「強烈な体験でした。言葉を変えて言うと、人類学的体験といいますか写真の不思議さがまたひとつ増えたというか、わからなくなったというのが正直なところです。（…）」》

▼「写真集・書籍2009／書評」

飯沢耕太郎（写真評論家）：『小島一郎写真集成』
《（…）やや悲劇的な色合いに染め上げられた後半生だが、「津軽」「凍ばれる」など、ロマンティシズムとリアリズムが結合した独特のコントラストの強い作品群は、死後もずっと高い評価を受け続けてきた。本書はその小島のほぼ全作品を一冊におさめたもので、同美術館の学芸員の高橋しげみによる力のこもった論考「北を撮る──小島一郎論」とともに、今後の研究の基礎資料となっていくだろう。》
（引用者付記：「小島のほぼ全作品」とありますが、収録を見送ったものもむろん多数あります。展覧会出展作品の「ほぼ全作品」ではありますが。また、「死後もずっと高い評価」というのも見方が分かれるところかもしれません。）

前田恭二（読売新聞記者）：『PARK CITY』笹岡啓子写真集
《タイトルの「公園」は広島平和記念公園のこと。つまり記憶のための空間を中心に抱えた都市として、広島を撮ることを意味している。そのことはただちに、ヒロシマの写真史を引き受けることをも意味しよう。山端庸介をはじめ、記憶という命題は写真とともにあった。本書所収のテキストで倉石信乃が指摘する通り、ヒロシマは写真都市なのである。加えて近年、奇妙な転倒が兆していたことも見落とせない。長きにわたる戦後を経る中で、写真作品のために記憶を探し求めるふるまいがまま見られなかったか？　本写真集はそのような写真史に対峙する位置にある。むろん、記憶のための空間のただ中に分け入り、なおかつ命題を対象化し得る距離を保持することは容易ではなかっただろう。広島への再訪を重ねながら、笹岡啓子は双方を適宜、個々のカットに振り分けるのではなく、一つひとつの写真において、針の穴を通すような繊細さで両立している。力業と呼ぶべきだろう。》

▼「アンケート：評者12人の「2009写真ベスト3」」

金子隆一（写真史家／写真評論家）：『小島一郎写真集成』
《（…）これ自体が展覧会を離れて小島一郎という稀有な写真家の世界を、展覧会を見られなかった人も十分に理解することができる内容を持つものであると確信できる1冊である。》

小林美香（写真研究者）：『小島一郎写真集成』
《（…）作品集、資料としても非常に高い価値のある一冊。凍てつく高い空の豊かな階調や、ビル・ブラントの作品との類縁性をも感じさせる独特のプリント技術、点数は僅かながらも挿入されているカラー写真の独特な色合いに眼を奪われる。》

竹内万里子（批評家）：『PARK CITY』笹岡啓子写真集
《広島生まれの写真家が、広島をめぐる時間的・表象的な距離を果敢に凝視しつづけた力作。》

＊

ついでに、昨年刊行の『写真年鑑2009』の記事もご紹介しておきます。

▼「写真集・書籍2008／書評」

大日方欣一（写真史研究者）：『HIROSHIMA 1958』エマニュエル・リヴァ写真集
《（…）リヴァのカメラ・アイが綴った一群の魅力的な光景がここに半世紀の時を超え初めて公開された。川沿いに暮らす人々の場所をたどり、そこで遭遇した大人や子どもたちと眼差しの通信をかわしあう。くつろぎと好奇心、幾ばくかの諦念が入り混じるかのようだ。》

▼「アンケート：10氏による「2008写真ベスト3」」

島原学（写真研究者）：『小島一郎写真集成』
《（…）写真集としてみても、見事な仕事というしかない。青森県立美術館の高橋しげみさんは、戦後という時代のなかで小島一郎の抱えた葛藤とジレンマ、そのなかで一枚一枚取り進めた歩みを詳細にフォローし、死者とじっくり対話されている。その結果、時代と写真と写真家がみごとに立ちあらわれている。行き届いた仕事だと思う。》
（引用者付記：『小島一郎写真集成』は2009年1月10日発行ですが、2008年の作物とご記憶の方が多いようでして。）

『愛の小さな歴史』書評＠WEBスナイパー（ばるぼらさん）

2010-04-14T20:23:00.002+09:00

あまりに意外な媒体だったので、思わずブラウザをキャプチャしてしまいましたが、「WEBスナイパー」（←職場での閲覧にはご注意を。何に注意かは申すまい）に、港千尋著『愛の小さな歴史』の書評が掲載されています。評者は「ばるぼら」さん（「ばるぼら」氏をどう紹介すればいいのか私には分からないので、各自お調べください。「ネットワーカー」と言っても、それなに？となるし……）。

《（…）本書は「エマニュエルが撮らなかったこと」の存在を最後に示す。エマニュエルと彼女に関わった人々に著者がまなざしを向けたことによって描写が可能になったマイクロヒストリーがある。そして読者は『愛の小さな歴史』というタイトルに気付く。タイトルからはまったく想像の出来ない内容で、しかしタイトルは確かに本書を的確に要約している。「愛」と「小さな歴史」が、それぞれ単一ではなく幾重にもなって積み上げられた構成は、読み終わってようやくなるほどと思う。（…）》

とても良い書評だとおもいます。ぜひご一読ください。以下のURLが直リンクです。

http://sniper.jp/008sniper/0084review/post_1696.php

間村俊一インタビュー＠『アイデア』最新号

2010-04-14T20:22:00.009+09:00

いい笑顔ですなあ。というわけで、『アイデア』最新号（340号）に、装幀家・間村俊一さんのインタビューが掲載されています。前号から始まったデザイナーへのインタビューシリーズ「越境のかたち」の第2回。聞き手は戸塚泰雄さん。全8ページ。小社の書籍はすべて間村さんの装幀、（写真集を除き）カバー写真は港千尋さん。小社のことも記事内で紹介されています。見出しだけ挙げておきましょう：

　演劇ポスターと同人誌
　山猫軒の絵師
　無理なくきれいな文字
　活版の圧力
　たまや
　加藤郁乎と塚本邦雄
　無機的なぶつかり
　転機
　鶴の鬱

で、なぜか、「間村氏による書き下ろし」という俳句6句も載っております……。

聞き手を務められている戸塚さんは、あの『エクス・ポ』『ヒアホン』を手掛けられた方。最近では『ロスジェネ』4号（最終号）のブックデザインも彼の仕事（前号までとあまりにデザインが違うので、なんだろう？と思ったよ）。ご自身で雑誌『nu』を編集・発行されています。「越境のかたち」前回（339号）のインタビュイーは秋山伸さんで、本をfoldし整序することへの主体性の問題（そんな言葉遣いではありませんでしたが）が、インタビュアーとインタビュイーとでまるで逆の立場で主張されていて、なかなか興味深いものでした。

ボラーニョ『野生の探偵たち』出版記念講演会

2010-04-14T20:20:00.005+09:00

小社と関わりのふかい方が登壇される、ということでご紹介。小社では、野谷さんには『エル・スール』の翻訳を、柳原さんには『霊と女たち』の校閲を務めていただき、また、お二人には別の翻訳書も目下ご準備いただいております（なにかはまだひみつ）。

──────────

世界本の日記念
翻訳本出版記念講演会：ロベルト・ボラーニョ『野生の探偵たち』

日時：2010年4月23日（金）19時から
場所：セルバンテス文化センター東京・B1オーディトリアム
講演者：野谷文昭・柳原孝敦・松本健二
入場無料・要予約

http://palabras.jp/
http://palabras.jp/2010/世界本の日：『野生の探偵たち』/

──────────

世界本の日って何かと思ったら、サン・ジョルディの日のことでした。『野生の探偵たち』は白水社より、柳原孝敦・松本健二訳で間もなく刊行予定（上巻・下巻）。

メイエルホリド歿後50年／復権55年：モレキュラーシアター公演「バレエ・ビオメハニカ」

2010-04-14T20:17:00.007+09:00

以下の公演を紹介します。

──────────

モレキュラーシアター
演劇「Ballet Biomechanicaバレエ・ビオメハニカ」公演

日時：2010年4月24日（土）開場18時半／開演19時〜20時、25日（日）開場14時半／開演15時〜16時
※追加公演：25日（日）開場12時／開演12時30分〜
会場：早稲田大学演劇映像実習室（戸山キャンパス36号館）
入場無料（ワンステージ40名限定。事前予約受付中。）
事前予約・問合せ：　早稲田大学演劇博物館

演出・構成・美術：豊島重之
出演：大久保一恵・田島千征・四戸由香・秋山容子・高沢利栄
テクスト：メイエルホリド『モスクワ演劇人集会における演説』（作品社・ベストセレクション・亀山郁夫訳）『最後の演説』（同書・桑野隆訳）『年表』（同書・浦雅春訳）／ケルジェンツェフ『よそ者の演劇・異質な演劇』（プラウダ紙・鴻英良訳）／ベンヤミン『モスクワ』（ちくま学芸文庫・コレクション3・久保哲司訳）／ジュネ『シャティーラの四時間』（近刊・鵜飼哲訳）ほか

▼アフタートーク
「ハエを呑みこむ口が、ハエの口に呑みこまれるにはどうすればいい」
2010年4月25日（日）16時〜18時
同会場にて／事前予約80名限定
出席：塚原史・鴻英良・豊島重之

http://www.enpaku.waseda.ac.jp/kyodo/activity/20100424.html
http://sites.google.com/site/moleculartheatre/nextevent/bb2010

──────────

4月28日（水）まで早稲田大学演劇博物館にて、「メイエルホリドの演劇と生涯展　没後70年・復権55年」が開催されており、その関連企画です。上掲ボールド箇所の通り、テクストのひとつに小社刊行予定『シャティーラの四時間』が使用されるということもあり、ご紹介する次第。今回のモレキュラーは「入場無料」とのことです。

ワールド文学カップ＠紀伊國屋書店新宿本店

2010-04-14T20:13:00.015+09:00

紀伊國屋書店新宿本店の2階で、「ワールド文学カップ」という企画が開催されています（5月17日（月）まで）。書店員有志による「紀伊國屋書店ピクウィック・クラブ」が企画。岩波文庫の古典（『イーリアス』とかね）から最近の訳書まで、目眩がしそうです……。小社のアティーク・ラヒーミー『灰と土』が選ばれています。店頭の棚には全書目について書店員さんによるコメントが付されていますが、それらをまとめたブックレットが以下の写真。店頭で配布されていますが、「ピクウィック・クラブ」のブログ記事からDLもできます。全64ページ。

そのブログの2010年03月31日の記事に「解説者による戦力分析：白水社藤波さん・鈴木さん」とあって、同じラヒーミーの『悲しみを聴く石』を手掛けられた鈴木さんが『灰と土』に言及。熱く語っておられます。勝手に引用。勝手に太字強調。

《鈴木：（…）ところでアフガニスタンもエントリーされていますが、インスクリプトから出たアティーク・ラヒーミーの『灰と土』を読んだ時は、ひゃーっと思ったんですよ。
藤波：「ひゃーっ」か。
鈴木：何だこれは、と思って。不思議な二人称小説なんですよね。「きみは…」っていう語り方。我々が小説とはこういうものだって思っているものとはすこし違って、精霊みたいな何かが語りかけてくるんです。100ページくらいの詩のような小説なんですが、ソ連侵攻後のアフガニスタンの厳しい現実を捉えていて……。男の子がね、爆撃のせいで耳が聞こえなくなってるんですけど、戦車がみんなの声を奪ったと思い込んでいるんです。「何でみんな喋れなくなっちゃってるの」って。ほんとうに全然雄弁な小説じゃないんだけど、すごく印象的な映像と言葉を突きつけられるっていう感じの作品です。そんなに売れなかったかもしれないんですけど、これは絶対にずっと店頭に置き続けて下さい！　同じ作家が亡命先のフランスで、今度は初めてフランス語で書いた『悲しみを聴く石』という本を昨年出したんですが、こちらもお薦めしたい一冊です。『灰と土』にずっと書店で残っていて欲しいなという想いもあって、この本を出したんです……。》

多謝。『灰と土』、小社には在庫たくさんあります。買ってください。

＊

ところで、同店5階人文書フロアでミシェル・フーコーのフェアが展開されていて、それはそれで結構なのですが、「悪の哲学者　フーコーのフェア」というタイトルはいかがなものでしょうか？　いまもって「呪われた」哲学者扱いでしょうか？　『聖フーコー』復刊すべきでしょうか？　バタイユならば100歩譲って許容しますが、フーコーにこんな呼称は100000000歩譲ってもあり得ないと思います。フーコーにそれなりに愛着と関心を覚える者のひとりとして、見るにしのびありません。

＊

【追記】ちなみに、斜向かいのジュンク堂書店新宿店では、「ピクウィック・クラブ企画《ワールド文学カップ》＠紀伊國屋書店新宿本店・便乗企画《ディアスポラ文学フェア》」が開催中（7F23番フェア棚、4月30日（金）までを予定）。「便乗」って私が言っているんじゃないですからね（こちら参照）。

ヴェイユ生誕101年：今福龍太×港千尋対談「［戦間期］シモーヌ・ヴェイユ、愛、恩寵」

2010-03-31T15:04:00.007+09:00

以下の対談イヴェントを紹介します。東京・茅場町のギャラリーにて今週土曜日。小社刊行『愛の小さな歴史』も関わってくるようです。ヴェイユは昨年生誕百年でした。

──────────

［戦間期］シモーヌ・ヴェイユ、愛、恩寵
今福龍太×港千尋対談　［司会］今村純子

日時：2010年4月3日（土曜日）17:00〜20:00［開場16:30］
場所：ギャラリー・マキ

入場無料・カンパ制・要予約

シモーヌ・ヴェイユとレヴィ＝ストロースは、わずか二か月の年齢差であり、激動の20世紀前半、世界を席巻していた空気とその違和を、敏感に感じ取っていたと言えるでしょう。一九三〇年半ばに、シモーヌ・ヴェイユは「工場生活」へと、レヴィ＝ストロースは「ブラジル」へと赴くわけですが、彼らを突き動かしていた原動力とは、いったい何なのでしょうか。そしてまた、きわめて個的な描出であるように思われるシモーヌ・ヴェイユ著『重力と恩寵』（1947）とレヴィ＝ストロース著『悲しき熱帯』（1955）が、なぜ多くの人の心を捉え、それぞれの実在を覚醒させる力を持ちうるのでしょうか。

文化人類学と藝術との往還に鋭い視線を投げかけ続ける、今福龍太氏と港千尋氏をお招きし、とりわけ、シモーヌ・ヴェイユ著『重力と恩寵』、今福龍太著『ミニマ・グラシア』、港千尋著『愛の小さな歴史』の三冊を頂点とする三角形をえがきつつ、世界の悪に対して藝術と思想は、美の閃光をもってどれほどの善を呼び覚ますことができるのか、その醸し出される閃光を待ってみたいと思います。

シモーヌ・ヴェイユから大きな影響を受けたとされる映像作家・監督のジャン＝リュック・ゴダール（1930-）の1950年代から今日に至るまでの藝術表現の変遷や、シモーヌ・ヴェイユとほぼ同時代に、映像作家と文化人類学者という二極を同時に生きたたマヤ・デレン（1917-1961）の藝術と学問との往還等まで射程にいれるならば、「藝術創造」と「生の創造」との類比と移し替え、その爆発は、3時間の時間の流れのなかで、ギャラリー・マキの空間そのものを創造しゆくでしょう。

ぜひご参加ください。

※なお、この対談は、『現代詩手帖特集号　シモーヌ・ヴェイユ』（思潮社、2010年上半期刊行予定）への収録を予定しています。

http://www.gallery-maki.com/

──────────

ちなみに同日は別のイヴェントもあり、当方はそちらに赴くつもりですので、上記のヴェイユ対談は参加できず。三島から東京まで30分では行けません。それともやはりそろそろヘリをチャーターすべきでしょうか。

笹岡啓子写真集『PARK CITY』紹介＠産経新聞（四方田犬彦さん）

2010-03-29T15:24:00.001+09:00

昨日（2010年3月28日）付の産経新聞朝刊、文化欄での「カルチャー時評」コーナーで四方田犬彦さんが笹岡啓子写真集『PARK CITY』を紹介されています。全文がウェブにも転載されていますので、どうぞご一読ください。

http://sankei.jp.msn.com/culture/books/100328/bks1003281004014-n1.htm

『斜線の旅』書評＠毎日新聞（沼野充義さん）

2010-03-28T20:47:00.004+09:00

本日（2010年3月28日）付の毎日新聞朝刊「今週の本棚」欄にて、管啓次郎著『斜線の旅』の書評が掲載されました。評者は沼野充義さん。すでにウェブにも転載されていますので、ご一読のほどを。

http://mainichi.jp/enta/book/hondana/archive/news/2010/03/20100328ddm015070022000c.html

＊

http://kudo-yoko.com/?p=1428

放送大学を退官される工藤庸子さん。4月からの勤務先の「公開ゼミ」で『斜線の旅』を扱ってくださる由。

ロッポンギ、ハードコア、グリーンバーグ

2010-03-28T20:34:00.011+09:00

昨夜というか今朝にかけて六本木方面（というか六本木どまんなか）で開催されたハードコアなトークイヴェントに駆けつけるさいに当方が立ち寄った書店（こちらです）で見つけた本に、なにやら近刊告知を発見。いちばん左下……。

……と他人事のようなことを言っている場合ではなく。「近刊予定」とありますが、しばらく先の予定です（2011年以降です）。ご諒承のほどを。なお、くだんの六本木ハードコアでアナウンスされたところでは、同じ加治屋さんが翻訳に参加されているイヴ＝アラン・ボア＋ロザリンド・クラウス『アンフォルム』（月曜社）は今夏には刊行されるだろうとのこと。

上掲の見開きが収められているのは、五十嵐太郎編『建築・都市ブックガイド21世紀』彰国社、2010年4月。刊行されたばかりでしょうか。建築文化シナジーの第19弾で、帯文によれば「1990年代以降に刊行されたものを中心に、300冊以上の書物を一挙紹介！」。建築本ガイドとしてはすでに五十嵐太郎編『READING:1　建築の書物／都市の書物』（INAX出版、1999年）がありますが、それ以降の出版をフォローする、というのが今回の本の趣旨。目次に挙がっている本だと半分以上は読んでるな……。

『男性・女性』『ゴダールのマリア』2本立て＠早稲田松竹、4月10日から

2010-03-27T18:02:00.007+09:00

丈、短すぎない？　そこでトリミング？　そんなことはどうでもよくて……

来月、早稲田松竹にて、ゴダールの2作品が上映されます。4月10日（水）〜16日（火）、『男性・女性』（1966年）と『ゴダールのマリア』（1984年）の二本立て興行。私の記憶では、後者の上映はわりと珍しいような気がします。詳細は以下。ウェブでの案内文もふくめて早稲田松竹のラインナップ、とても充実していると思いますね。

http://www.wasedashochiku.co.jp/lineup/2010/godard2010.html

『ゴダールの社会主義』（仮題、こちらをご参照）の、そして『ゴダール的方法』（仮題、こちらをご参照）の予習にぜひ。

第1回表象文化論学会賞

2010-03-27T17:55:00.007+09:00

学会賞：日高優氏──『現代アメリカ写真を読む──デモクラシーの眺望』（青弓社、2009年6月）に対して
奨励賞：乗松亨平氏──『リアリズムの条件──ロシア近代文学の成立と植民地表象』（水声社、2009年10月）に対して
特別賞：渡邊守章氏──京都造形芸術大学舞台芸術センターにおける一連の企画、ならびに著述に対して

http://www.repre.org/information/office/index.html

【以下3/28追記】『現代アメリカ写真を読む』が初の単著となる日高優さんには、共著（分担執筆）として『美術史の7つの顔』（未来社、2005年）があります。日高さんはレンブラント論とウォーホル論を寄稿。小社からゴダール論の刊行を準備中の平倉圭さんによるベラスケス論とピカソ論も収録されています。ついでに、「アメリカ写真史」についてはアラン・トラクテンバーグ『アメリカ写真を読む』（生井英考・石井康史訳、白水社、1996年）が鉄板。これとの併読がおすすめ。

ジュネ生誕100年：「地点」公演「誰も、何も、どんなに巧みな物語も」

2010-03-26T19:04:00.011+09:00

以下の公演を紹介します。

────────

「地点」公演
「誰も、何も、どんなに巧みな物語も」

テクスト：ジャン・ジュネ
構成・翻訳：宇野邦一
演出：三浦基
出演：安部聡子・山田せつ子

地点、初のコラボレーション。ダンサー・山田せつ子を迎え、三浦基がジャン・ジュネのテキストに挑む！
ジャコメッティのアトリエを基点に展開される特異な美術論「アルベルト・ジャコメッティのアトリエ」。
ジュネの残したほとんど唯一と言ってよい演劇論「……という奇妙な単語」。
パレスチナ人の無数の屍体。虐殺の現場へ数少ない目撃者として訪れたジュネによる記録「シャティーラの四時間」。
ジャン・ジュネによる三篇のエッセイを、宇野邦一が翻訳・構成。声と身ぶりによって描かれる複雑な唐草模様、現代演劇とコンテンポラリーダンスの饗宴。

▼横浜公演
日程：2010年3月31日（水）19時30分開演
会場：BankART Studio NYK　3Cギャラリー
料金：予約・当日共2000円（全席自由席、定員100席）
チケット取り扱い：神奈川県民ホールチケットセンター（電話045-662-8866）

▼京都公演
日程：2010年4月22日（木）〜25日（日）（22日・23日：19時30分開演／24日・25日：17時開演）
会場：京都芸術センター・フリースペース
料金：一般前売2500円・当日3000円（全席自由席）
チケット取り扱い：チケットぴあ（401-638）など

http://www.chiten.org/

────────

以上の情報はフライヤーから私が転記いたしました。詳細は「地点」ウェブサイトをご確認ください。横浜公演は急遽決まったもよう。

今回の公演では、「構成」（ドラマトゥルグということでもあるのでしょうか）を務められる宇野邦一さんによる翻訳が用いられますが、フィーチャーされるジュネのテクスト三篇はすべて鵜飼哲さんによる翻訳もあります。「アルベルト・ジャコメッティのアトリエ」「……という奇妙な単語」は、『アルベルト・ジャコメッティのアトリエ』（鵜飼哲編訳、現代企画室、1999年）に収録。「シャティーラの四時間」は、『インパクション』51号（インパクト出版会、1988年）に初めて訳出され、すでに当欄でもご案内のとおり、このたび、関連テクストもあわせて小社から刊行する運びです。また、宇野さんにはジュネ論を集成した著作『ジャン・ジュネ──身振りと内在平面』（以文社、2004年）があります（『ジュネの奇蹟』［日本文芸社、1994年］の増補版です）。

なお、タイトルの「誰も、何も、どんなに巧みな物語も」は、「シャティーラの四時間」冒頭のセンテンスからです。鵜飼訳（『インパクション』版ではなく小社版暫定訳稿です）から引きますと──

「誰も、何も、いかなる物語のテクニックも、フェダイーンが過ごしたヨルダンのジャラシュとアジュルーン山中での六カ月が、わけても最初の数週間がどのようなものだったか語ることはないだろう。」

マリー・ンディアイ『ロジー・カルプ』＆ランシエール『イメージの運命』

2010-03-26T18:36:00.007+09:00

マリー・ンディアイ『ロジー・カルプ』小野正嗣訳、早川書房、2010年3月、2415円
http://www.hayakawa-online.co.jp/product/books/125410.html

ジャック・ランシエール『イメージの運命』堀潤之訳、平凡社、2010年3月、2520円
http://www.heibonsha.co.jp/catalogue/exec/browse.cgi?code=702085

先週末に刊行された以上2点の共通点は、はい、なんでしょう？

いずれの著者も初邦訳は小社から刊行されている、ということ。というわけで、ご紹介。

ンディアイのほうは、4冊目の日本語訳。長篇小説としては、『心ふさがれて』（笠間直穂子訳、小社刊、第15回日仏翻訳文学賞）につぐ2冊目。作品一覧はこちらをご参照のほど。本作はフェミナ賞（2001年）を受賞していますが、昨年のゴンクール賞作のTrois femmes puissantes（三人の強い女たち）も早川書房から刊行予定の由。なお、『ロジー・カルプ』の翻訳者・小野正嗣さんによる「訳者あとがき」が、早川書房のウェブログにて公開されていますので、そちらもぜひどうぞ。
http://blog.hayakawa-online.co.jp/100satsu/2010/03/post-b8b5.html

ランシエールのほうも、4冊目の日本語訳。美学系の著作としては初めて。邦訳一覧はこちらをご参照のほど。ランシエールの著作一覧は『民主主義への憎悪』（松葉祥一訳、小社刊）巻末の「書誌」をご活用下さい。なお、『イメージの運命』の翻訳者・堀潤之さんによる「参考図版」リストが、ご自身のウェブログにて公開されていますので、そちらもぜひどうぞ。
http://d.hatena.ne.jp/tricheur/

［速報］ペドロ・コスタ＋ジャンヌ・バリバール来日！

2010-03-24T20:46:00.006+09:00

『ENCORE』3号（東京日仏学院カルチャーマガジン）より。右ページ左下の写真はいったいどこでしょう。見覚えあるような……。

ほかに、「ロメールと哲学」（5月29日、エロイーズ・ベネット来日＋『室内遊戯』上映）など。別のページで紹介されているこれも。ピィにレジ！　むろん見逃すわけにはいくまいが、行けるかどうか。とりあえず手帖に書き込んでおく。

不均衡システムと個体化──ジルベール・シモンドン（1924-1989）の哲学をめぐって

2010-03-23T20:46:00.003+09:00

欧州連合エラスムス・ムンドゥス《ユーロフィロソフィ》2010年プログラムがスタートした由。こちらをご参照。シモンドンのフィーチャーぶりに注目。明日水曜日の以下のシンポジウムなど。

▼明治大学シンポジウム
＊テーマ：不均衡システムと個体化──ジルベール・シモンドン（1924-1989）の哲学をめぐって
＊主催：明治大学文学部フランス文学専攻
＊後援：明治大学国際連携部／エラスムス・ムンドゥス《ユーロフィロソフィ》
＊日時：2010年3月24日（水）15:00-21:10
＊場所：明治大学駿河台キャンパスリバティタワー19階119J室
＊プログラム：
第一部
15:00-16:00　合田正人（明治大学）：ジルベール・シモンドン入門（日本語）
16:00-16:30　質疑応答
第二部　17:30-21:10　（司会　藤田尚志、フランス語、通訳あり）
17:30-18:10　米虫正巳（関西学院大学）：自然とその不均衡システム──シモンドン、ドゥルーズと共に自然を考える
18:15-18:55　藤田尚志（九州産業大学）：ベルクソンとシモンドンにおける想像力と発明
19:00-19:40　ポール＝アントワーヌ・ミケル（ニース大学）：個体的なものから生命的なものへ
19:45-20:25　ピエール・モンテベロ（トゥールーズ大学）：シモンドンと自然哲学
20:30-21:10　質疑応答ならびに全体討議

http://hitec.i.hosei.ac.jp/~ERASMUS/2010/03/15135000.php

ゴダール『映画史』＠アテネ・フランセ文化センター、本日より土曜日まで

2010-03-23T17:30:00.002+09:00

本日より、東京・神田駿河台のアテネ・フランセ文化センターにて、ジャン＝リュック・ゴダール監督作品『映画史』（1998年／268分）が上映されます。連日15時半〜20時35分、全8章一挙上映。土曜日までです。

『ゴダールの社会主義』（仮題、こちらをご参照）の、そして『ゴダール的方法』（仮題、こちらをご参照）の予習にぜひ。

［追記］後者のタイトルはおそらく変更される見込みです。前者のタイトルは私が勝手につけたまでのこと（こちらの「2009/09/24」項ご参照）。

「アラン・レネ全作上映」＠渋谷ユーロスペース、明日20日より

2010-03-19T19:02:00.004+09:00

本日（19日）まで渋谷イメージフォーラムにて『ヒロシマモナムール』が上映されていましたが、明日からはユーロスペースにて「アラン・レネ特集上映」が始まります。会場にて、小社の『愛の小さな歴史』『HIROSHIMA 1958』も販売しておりますので、ぜひお手にとってご覧下さい。レネ特集は、26日（金）までユーロスペースにて、27日（土）からは東京日仏学院に会場を移します。

（……ロジエ＠ユーロ見逃した。マリエンバート＠イメフォも見逃した。無念。でもメルヴィル＠神保町観られたから満足とする。デジタル上映でも良しとする。で、いまからルビッチ＠ヴェーラを観に行こう。これも仕事の一環なり。）

小島一郎展示＠青森県立美術館、22日まで

2010-03-19T18:18:00.001+09:00

青森県立美術館常設展「冬のコレクション展　春を待つ祈り／人間を彫る」は、22日（月）までです。会場の一室が小島一郎の写真の展示に充てられています。次の展示の機会はしばらく先になりそうです。この機会に是非。以上、リマインダ・エントリ。

続刊フライヤーver.2急遽制作中

2010-03-19T18:07:00.002+09:00

足りなくなったのでver.2を制作。左上に載せたのは、「シャティーラの四時間」（全体稿）の初出である『パレスチナ研究誌』6号（1983年冬）の書影。表紙の写真は「Associated Press」によるもの。

JLG最新作／次回作

2010-03-17T20:00:00.007+09:00

ジャン＝リュック・ゴダール最新作：

http://www.cinematheque.fr/fr/parlons-cinema/soiree-hommage-eric-rohmer.html#Film7

＊

ジャン＝リュック・ゴダール次回作（予告篇第2弾……と思しき映像）：

http://www.youtube.com/watch?v=tqDiq31Icr0
http://www.wildbunch.biz/films/socialism

＊

ハイ・スピード・ゴダール！

ハイ・レゾリューション・ゴダール！はこちら。

『PARK CITY』＠artscapeレビュー（飯沢耕太郎さん）

2010-03-17T16:23:00.003+09:00

ウェブマガジン「artscape」2010年3月15日号の「artscapeレビュー」で、飯沢耕太郎さんが笹岡啓子写真集『PARK CITY』を取り上げています。以下でどうぞ。

http://artscape.jp/report/review/1212749_1735.html

＊

近刊予定の飯沢さんのこの本は、目次から推測するに、この「artscapeレビュー」の昨年分をまとめたものでしょう。『小島一郎写真集成』についての文も収録される模様。

『PARK CITY』『斜線の旅』＠『フリースタイル』11号（飯沢耕太郎さん・野崎歓さん）

2010-03-16T19:26:00.010+09:00

以前当欄でもご紹介した『フリースタイル』の最新号（11号、2010年3月25日）のコーナー「One, Two, Three!」。「〈本・映画・漫画・音楽〉という4つのジャンルから“ベスト3”を選ぶ新コーナー。ジャンル別に3本ではなく、どう選ぶかは選者次第。今号は〈2009年10月1日から2010年1月31日〉に発売・公開のものが対象となる」という趣旨なのですが、飯沢耕太郎さんと野崎歓さんが、小社の出版物をピックアップされています。

飯沢耕太郎（写真評論家）：笹岡啓子写真集『PARK CITY』

《笹岡啓子の『PARK CITY』は広島を原爆記念公園を中心とする「公園都市」と見立てる発想が面白い。黒々とした闇の領域が、少しずつ浸食してくるようなスナップ。新世代による原爆に記憶の継承の試みだ。》

野崎歓（東京大学准教授）：管啓次郎著『斜線の旅』

《管啓次郎がまた素敵な本を書いた。こんな風に旅ができて、旅を書けたならどんなにいいだろうと思わずにはいられない。「昔ながらの日本の『外国文学者』のばかげた伝統」からこれだけ遠く離れていけるなんて、本当に羨ましい。強い批判的思考を秘めながら、文章が軽やかでリズムがいいから少しも嫌味がない。世界はまだ「驚きと魅惑」に満ちているのだと、率直に腑に落ちる。ああ、南半球を目指したいものだ！》

＊

ところで、この欄の執筆者近況メッセージで、中条省平さんが、《次の目標はジュネの翻訳完了です。》（p. 66）とお書きになっています。年頭の『出版ニュース』2010年1月上・中旬合併号のアンケート「今年の執筆予定」には、《翻訳では、相変わらずジャン・ジュネ『花のノートルダム』の新訳（光文社古典新訳文庫）と格闘中です。》（p. 46）とありますから、このことでしょう。『花のノートルダム』は2008年暮れに鈴木創士訳で河出文庫で訳出されたばかりですが……。底本が別、とかあるんでしょうか？？？　ともあれ、生誕100年の今年のうちに刊行されそうな感じですね。

ほかにもジュネ関連の出版企画が今年はあるようですが、折を見てご紹介いたしましょう。小社は目下『シャティーラの四時間』を準備中です。

＊

あと、特集の「「日本マンガ全集」編集会議」は「出版社を募集中です」とのことです。500ページ×50巻＋1000ページ×50巻……。呉氏の発言によれば、「四十年近くマンガ全集というものは発売されていない」由。

『斜線の旅』書評＠読売新聞（都甲幸治さん）

2010-03-16T18:04:00.002+09:00

管啓次郎著『斜線の旅』の書評が、2010年3月14日付「読売新聞」朝刊読書欄に掲載されました。評者は、都甲幸治さん（アメリカ文学者）。最後を引用：

《（…）管が提唱するのは水平な旅である。「未知への欲望、新奇さの魅惑」に誘われるままに、地球に斜線を引きながら移動すること。行った先々で、歴史的には弱者とされてきた人々に礼を尽くし、教えを請うこと。管は旅を通してタフな謙虚さを学び取りながら、土地の力に触発されるまま、アメリカや日本の文学を読み進める。そしてアメリカ西部の砂漠へ、フランス領の島々へと管の思いは滑っていく。まるで現代の芭蕉のように、旅のなかで場所と書物を重ね合わせながら読む管の姿勢には、外国研究の新しい形がある。》

すでにウェブに転載されています：
http://www.yomiuri.co.jp/book/review/20100315bk10.htm

注目の新刊・近刊・上映企画・展覧会いろいろ

2010-03-09T04:10:00.027+09:00

手にしたもの、見掛けたもの、届いたものなどからピックアップ。ビッグなものからニッチなものまで。（ほとんどの画像はクリックすると大きくなります。）

まずは新刊。

＊『ゲルハルト・リヒター《アトラス》』（TEXT SERIES 01）、ワコウ・ワークス・オブ・アート、2010年1月29日発行

今週までリヒター展を開催している西新宿のギャラリーの発行物。新書版で96ページ。ブックデザイン：森大志郎。ISBN無し、一部の書店にて取り扱いあり。リヒターのインタビューの抄録（一部初邦訳）、林寿美氏による論攷「ゲルハルト・リヒターの目」、『オクトーバー』88号（1999年春）掲載のベンジャミン・H・D・ブクロー「ゲルハルト・リヒター《アトラス》──没価値性のアーカイヴ」（Benjamin H. D. Buchloh, "Gerhart Richiter's Atlas: The Anomic Archive"）の邦訳（木下哲夫・大坂直史訳）を収録。ちなみに、昨年末にMIT PressからOctober Filesの一冊で、ブクロー編のリヒター論集成が出ています。『批評空間』終止以降、『オクトーバー』論文が翻訳掲載される機会も~~まるで~~ほとんど［追記参照］なくなりましたので（『クリティカル・インクァイアリー』とか『ニュー・レフト・レヴュー』とかも）、貴重な試みではあるでしょう。ギャラリーの方に訊いたところでは、ギャラリー取り扱い作家を中心に同様の「TEXT SERIES」を刊行していくつもりとのこと。ギャラリーのサイトにも詳しい情報が載っていないので、ここに勝手に載せておきます。

［追記］そういえば、展覧会カタログという媒体で訳出されたことがありましたね。こちら。

つぎに近刊。

＊アントワーヌ・ドゥ・ベック『ゴダール伝』グラッセ社、2010年3月10日発売（Antoine de Baecque, Godard : Biographie, Editions Grasset, à paraître le 10 mars 2010.）

近々訳書のランシエール『イメージの運命』（平凡社）が刊行されるはずの堀潤之さんのブログ「les signes parmi nous」から。詳細はそちらをご覧下さい。というか、「800頁以上」って、これ、今から読まなきゃいけませんか？　んー。

＊ミシェル・フーコー『カントの人間学』王寺賢太訳、新潮社、2010年3月25日発売
http://www.shinchosha.co.jp/book/506707/

『新潮』最新号の広告から。惹句が弾け過ぎな気がしますが……。この装画、岡崎乾二郎さんですか？　本書はフーコーの博士副論文（主論文は『狂気の歴史』~~……って、え？　品切れ！？~~［3/17追記：在庫ありに変わっていました］）。フランス語の原著にはカント著／フーコー訳『実用的見地における人間学』が併載されていました（というかそちらがメイン）が、この日本語訳では割愛なんでしょう。岩波書店の新しいカント全集には訳出されていて、当該巻は……って、え？　品切れ！？

＊ヘイドン・ホワイト『メタヒストリー』岩崎稔監訳、作品社、2010年夏刊行予定

『みすず』最新号の上村忠男さんの連載から。昨秋来日したホワイトの主著。翻訳が出るべきと皆が言いながら誰も着手しようとしないと思われた一書ですが、刊行企画が進行していたようです。作品社のウェブにも刊行告知が載っています。

話は変わって、映画上映企画。

＊ロベルト・ロッセリーニ特集上映＠詳細未詳

「週刊読書人」最新号の「ACADEMISM 2010」というインタビュー連載から。インタビュイー氏は当方も知らぬ仲ではないので、読んでいるこちらが「苦笑」を禁じ得ぬ記事ですが、そんなことはともかく、ロッセリーニ特集上映企画というのが動いている由。どうやら後期作品がフィーチャーされる模様。まだまだ先のことでしょうが、楽しみです。というか、ちゃんと実現してください、お願いだから。

最後に展覧会企画。

＊「渋沢栄一とアルベール・カーン」＠渋沢史料館、2010年3月20日─5月5日
http://www.eiichi-kahn.jp/

写真の考古学その1。カーンについては、当ブログ「2009年ベスト出版」次点に選ばれた（というか勝手に選んだだけだが）NHK出版の大型本をご参照。個人的な一番の関心はオートクロームの展示（方法）。実物はフラジャイルですから、カーン美術館からは持ち出せないでしょう。どういう展示になるのか。ちなみに、『ふらんす』（白水社の雑誌）3月号がカーン特集生誕150年を組んでいます。

＊「時の宙づり──生と死のあわいで」（ゲスト・キュレーター：ジェフリー・バッチェン）＠IZU PHOTO MUSEUM、2010年4月3日─8月20日
http://www.izuphoto-museum.jp/exhibition/5337331.html

写真の考古学その2。展覧会に合わせてバッチェンの著作『写真のアルケオロジー』が刊行、来日シンポジウムも。著作の原著は、Burning With Desire: The Conception of Photography (MIT Press, 1999)。（原題を直訳した方が良いのにな……と小声でつぶやいておく。）バッチェンについては、『photographers' gallery press』7号の特集が携帯必須参照必定。以上、旧エントリーのコピペで済ます。［3/17追記：京都でのレクチャースケジュールが発表されています。→こちら］

＊

……この程度のものはそれこそ「つぶやき」で済ませればいいのでしょうが（実はそれ用のアカウントはとっくにとってある）、それはそれで面倒で、とりあえずブログにエントリー。

『PARK CITY』『愛の小さな歴史』、書評記事まとめて

2010-03-08T22:03:00.002+09:00

以下、まとめてご紹介。

▼笹岡啓子写真集『PARK CITY』

＊「図書新聞」2010年3月13日号（2957号）。評者は行友太郎さん。肩書きには「シャリバリ地下大学学長、文化批評」とありますが、かの『フードジョッキー──その理論と実践』の共著者。この書評記事、前半は山田風太郎『くの一忍法帖』が論及され、西谷修『戦争論』を経由して、『PARK CITY』へと通ずる、という結構になっています。くわしくは実際の紙面でどうぞ。ちなみに、掲載は8面。デリダの最晩年の“写真論”『留まれ、アテネ』の書評と並んで載っています。

《（…）写真集の中盤から後半にかけて登場する公園の夜を捉えたフィルムは闇に映る光の痕跡や残像を残そうとしているものであるようには見えない。そのような効果を狙ったものとするならば、それらの写真は黒すぎる。ここには光と影の物理的効果や心理的効果を見据えた思考とは別の論理が働いている。単なる黒さ以上に黒い何かと鑑賞者が向き合うとき、そのような写真がただあるということに当惑する。それは「ヒロシマ」が「非‐世界」という経験であることを思い至らせることに繋がっていく。誰もそのことにおいて無垢なままでいることはできないような何かである。（…）この写真集によって笹岡啓子は、平和記念公園とその周辺の地勢に広島という街を凝縮させ、「公園都市」という概念を浮かび上がらせる。そして、この「PARK CITY」の内側に配置された物質そのものとして見る者に迫るフィルムの数々は、私たちの思考を広島ならぬ「ヒロシマ」へと導く。》

＊『アサヒカメラ』2010年3月号、「今月の新刊書籍 BOOKS」コーナーにて、写真家へのインタビュー「見えない「公園」が暗示するもの」が掲載。発言から引用：

《「（…）平和公園は、本当に見えないんです。真っ白なコンクリートでつくられていて昼間はよく見えないし、夏は本当に照り返しがきつくて、まぶしくて見えない。夜は誰もいなくなって、街灯がぽつんとあるぐらいで真っ暗なんです。まぶしかったり、真っ暗だったり、はっきりと見えない場所なんです」》

＊『PHOTO GRAPHICA』2010年4月号の写真集紹介のページ。評者は竹内万里子さん。

《広島、長崎、あるいはアウシュビッツ。「それ」を表象不可能であると言い放ち、表象のゲームに戯れることはたやすい。しかし本書は、広島をめぐるそうした戯れにおぼれることなく、そこに貫通する一本の糸をたぐり寄せるかのように、影なる公園都市としてその姿を新潮に浮かび上がらせている。09年度国内ベストの一冊。》

＊『PHAT PHOTO』2010年3-4月号。「新刊写真集紹介」のコーナー。無署名。

《（…）モノクロで正方形に納められた昼夜の公園は木々が黒く、空は厚い雲に覆われ、けだるい厚さに包まれている。現在の平和な生活のなかに原爆の重い記憶が被さったような、目に焼きつく光景だ。》

▼港千尋著『愛の小さな歴史』

＊「東京新聞」2010年2月21日付朝刊、読書欄。「新刊」コーナー（無署名）。

《アラン・レネ監督『ヒロシマ・モナムール』は、アウシュヴィッツの記録映画『夜と霧』を撮ったレネが、収容所送りになった夫をもつM・デュラスに脚本を依頼して撮影。その際に撮られたヒロシマの姿を入手した写真家の著者は、それらを手がかりに原爆投下から十三年の〈時代思潮〉を再現しようと試みる。》

笠間直穂子訳『心ふさがれて』、第15回日仏翻訳文学賞受賞！

2010-03-08T20:59:00.009+09:00

このたび、マリー・ンディアイ『心ふさがれて』（インスクリプト、2008年10月）の翻訳で、笠間直穂子さんが第15回日仏翻訳文学賞（日仏翻訳文学賞委員会主催、小西国際交流財団協賛）を受賞いたしました。

フィリップ・フォレスト『さりながら』（白水社、2008年10月）の翻訳者、澤田直さんとの同時受賞です。対象は「2007年4月より2009年3月までに出版された、フランス語から日本語翻訳」で、選考委員は、西永良成・小林茂・野崎歓・堀江敏幸の4氏。（日本語からフランス語への翻訳についての部門も別に設けられています。）

受賞理由は以下の通り：

「今年度のゴンクール賞に選ばれたアフリカ系のこの女性作家は二十年まえから注目されていた小説家だが、深い教養と抽象度の高い独自の難解さをもつ文体のゆえに、我が国ではこれまで積極的に翻訳を企てる者がいなかった。笠間氏は果敢な勇気をもって、この最新作の新訳に挑まれ、おとぎばなしを思わせる奇想と現在社会のリアリティーがない交ぜになる幻想的な味わい深いこの作品を見事な日本語に移植された。」

──────────

あらためて本書をご紹介いたします。

マリー・ンディアイ著
笠間直穂子訳
『心ふさがれて』

奇怪な事件、せり上がる謎。
霧のボルドーから光の地中海へ、
奇想とリアリズムが交錯する目眩のするような語りがあぶりだす家族の真実。
大作家への道を歩むンディアイ、長篇最新作。

2008年10月18日初版第1刷発行
四六判上製352頁
装幀：間村俊一／写真：港千尋
定価：本体2500円＋税
ISBN978-4-900997-20-2
原著：Marie NDiaye, Mon cœur à l'étroit, Editions Gallimard, 2007.

▼お試しに、冒頭第1節（5〜6頁）を：

1　いつはじまったのか

　ときどき白い目で見られている気がしたのが、はじまりだった。ほんとうに私が恨みを買っているのだろうか？
　夕食のとき、思いきってアンジュにこの異変について打ち明けると、気が引けたのか困惑したのか少し口をつぐんでから、実は自分の周りでも同じことが起きているのだと答える。そしてこちらをじっと見つめながら問いかけてくる、教え子たちは自分になにか非があると言いたいのだろうか、それとも自分は身代わりで、ほんとうのところは妻の私を槍玉に挙げようとしているのだろうか、と。
　そう訊かれて私はうろたえる。私がだれに、なにをしたというのだろう？
　アンジュは私のことが心配でたまらないという目をしている。彼の受け持つ子どもたちの険しい目つきは彼一人に向けられ、私のクラスの子どもたちが私に向けるまなざしもやはり彼のほうへ放たれたものだと、そう私に言ってほしいように見える。
　とはいえ、アンジュだって、だれに、なにをしたというのだろう？　評判のよい小学校教師なのに、控えめでどこから見ても信頼できる人物なのに。
　私たちは黙りこくって食事を済ませる、目の前の相手が不安に胸を掻き乱されていることはお互いひしひしと感じているけれど、はっきり口に出す決心はつかない、二人は平穏な、息の合った、周りのどんなことでも即座に話が通じる暮らしを送ってきたので、言ってみれば自分たちが怖気づいていること自体、なにか場違いなものが割りこんできたようで、我慢ならないのだ。

▼著訳者略歴（本書掲載のものを増補してあります）

［著者］
マリー・ンディアイ（Marie NDiaye）
1967年、フランス中部オルレアン近郊で、セネガル人の父とフランス人の母の間に生まれる。1985年17歳で第一作Quant au riche avenir（『豊かな将来はと言えば』）をミニュイ社から刊行。以降、小説、戯曲、童話などを発表し、フランス現代文学の最重要作家の一人と目されている。2001年、Rosie Carpe（『ロジー・カルプ』）でフェミナ賞を受賞。2009年、Trois femmes puissantes（『三人の強い女』）でゴンクール賞を受賞。
小説／戯曲
Quant au riche avenir, 1985（『豊かな将来はと言えば』）
Comédie classique, 1987（『古典喜劇』）
La femme changée en bûche, 1989（『薪になった女』）
En famille, 1991（『水入らず』）
Un temps de saison, 1994（『秋模様』）
La sorcière, 1996（『魔女』）
Hilda, 1999（『ヒルダ』、戯曲）
Rosie Carpe, 2001（『ロジー・カルプ』、小野正嗣訳、早川書房、近刊）
Papa doit manger, 2003（『パパも食べなきゃ』、戯曲）
Les serpents, 2004（『蛇たち』、戯曲）
Tous mes amis, 2004（『みんな友だち』、笠間直穂子訳、インスクリプト）
Autoportrait en vert, 2005（『緑の自画像』）
Puzzle (avec Jean-Yves Cendrey), 2007（『パズル』、戯曲集、ジャン＝イヴ・サンドレーと共著）
Mon cœur à l'étroit, 2007（『心ふさがれて』、本書）
Trois femmes puissantes, 2009（『三人の強い女』）
童話
La diablesse et son enfant, 2000（『あくまと子ども』）
Les paradis de Prunelle, 2003（『プリュネルの天国』）
Le souhait, 2005（『ねがいごと』、笠間直穂子訳、駿河台出版社）

［訳者］
笠間直穂子（Kasama, Naoko）
1972年宮崎生まれ。上智大学卒、東京大学大学院博士課程単位取得退学。現在、上智大学等非常勤講師。フランス文学、地域文化研究。訳書にンディアイ『みんな友だち』（インスクリプト）、『ねがいごと』（駿河台出版社）。ミハイル・セバスティアン『事故』の翻訳をインスクリプトより刊行予定。

──────────

ウェブ上では正確なものがありませんでしたので、これまでの「日仏翻訳文学賞」の受賞リストを挙げておきます。（著作集のたぐいは著者名を省略してあります。）

第1回（1994年）
阿部良雄訳『ボードレール全集』全6巻（筑摩書房）

第2回（1995年）
野沢協訳『ピエール・ベール著作集』（法政大学出版局）

第3回（1996年）
酒詰治男訳『人生使用法』ジョルジュ・ペレック（水声社）

第4回（1997年）
斉藤一郎訳『ゴンクールの日記』（岩波書店）

第5回（1998年）
高坂和彦訳『なしくずしの死』他主要小説7篇、ルイ＝フェルディナン・セリーヌ（国書刊行会）

第6回（1999年）
山田稔訳『フラゴナールの婚約者』他小説3篇、ロジェ・グルニエ（みすず書房）

第7回（2000年）
西永良成訳『詩におけるルネ・シャール』ポール・ヴェーヌ（法政大学出版局）

第8回（2001年）
星埜守之訳『フランスの遺言書』アンドレイ・マキーヌ（水声社）
塚本昌則訳『コーヒーの水』ラファエル・コンフィアン（紀伊國屋書店）

第9回（2002年）
天沢退二郎訳『ヴィヨン詩集成』（白水社）
石井洋二郎訳『ロートレアモン全集』（筑摩書房）

第10回（2003年）
秋山伸子訳『モリエール全集』第1〜9巻（臨川書店）
有田忠郎訳『セガレン著作集6──碑、頌、チベット』（水声社）

第11回（2006年）
小笠原豊樹訳『石、紙、鋏』『クレモニエール事件』『サトラップの息子』アンリ・トロワイヤ（草思社）
田中成和訳『マラルメの想像的宇宙』ジャン＝ピエール・リシャール（水声社）

第12回（2007年）
渡邊守章訳『繻子の靴』ポール・クローデル（岩波書店）

第13回（2008年）
【特別賞】石井晴一訳『艶笑滑稽譚』オノレ・ド・バルザック（岩波書店）
金井裕訳『カイエ1957─1972』エミール・シオラン（法政大学出版局）
渋谷豊訳『ぼくのともだち』『きみのいもうと』エマニュエル・ボーヴ（白水社）

第14回（2009年）
受賞者なし

第15回（2010年）
澤田直訳『さりながら』フィリップ・フォレスト（白水社）
笠間直穂子訳『心ふさがれて』マリー・ンディアイ（インスクリプト）

管啓次郎×林巧、港千尋×堀江敏幸＠青山BC本店、今週です！

2010-03-08T20:52:00.003+09:00

小社刊行の書籍にちなんだ、青山ブックセンター本店での対談イヴェント2本、明日火曜日と今週土曜日です。残席あるようですので、当日でもぜひいらっしゃってください。情報を再掲しておきます。

──────────

『斜線の旅』（インスクリプト）刊行記念
管啓次郎×林巧　トークイベント
「“旅を書くこと”を語る」

■2010年3月9日（火）19：00〜（開場18：30〜）
■会場：青山ブックセンター本店内・A空間
■入場料：500円（税込）
■お問い合わせ：青山ブックセンター本店　電話03-5485-5511

詩人・比較文学者の管啓次郎さんの『斜線の旅』刊行を記念し、作家の林巧さんとのあいだで繰り広げられる旅についてのトークイベントです。管さんは南北アメリカを含む環太平洋地域を中心にした数多くの旅、林さんは中国、東アジアを中心にこれまたたくさんの旅を重ねながら、それぞれ名文による旅行記を綴り、旅についての思考を深めてこられました。旅の楽しみ、旅について書くことをめぐる、洞察に満ちたトークです。

http://www.aoyamabc.co.jp/10/10_201003/201039.html

──────────

『愛の小さな歴史』（インスクリプト）刊行記念
港千尋×堀江敏幸　対談
「写真の瞬間──小さなものへの眼差し」

■2010年3月13日（土）18：00〜（開場17：30〜）
■会場：青山ブックセンター本店内・カルチャーサロン青山
■入場料：800円（税込）
■お問い合わせ：青山ブックセンター本店　電話03-5485-5511

「コンタクトプリントに刻まれたまなざしの意味を探りながら、写真の本質を問い直そうとする、穏やかだが野心的な試み」（堀江敏幸氏、毎日新聞書評より）と評された港千尋氏の『愛の小さな歴史』刊行を記念し、写真が写しとる〈瞬間〉の意味、写真と映画・映像などをめぐって展開される、深くかつ楽しいトークです。

http://www.aoyamabc.co.jp/10/10_201003/20100313_event.html

『ヒロシマモナムール』上映、本日より＠渋谷イメージフォーラム

2010-02-27T23:59:00.008+09:00

本日（2010年2月27日）より、渋谷の映画館、シアター・イメージフォーラムにて、アラン・レネ監督作品『ヒロシマモナムール（二十四時間の情事）』が上映されております。同じレネの『去年マリエンバートで』との同時上映。後者は、紀伊國屋書店の第2回配給作品。第1回がスコリモフスキで、次がレネ／ロブ＝グリエと来たら、その次はなんでしょう？　それはともかく、イメフォ受付にて小社の『HIROSHIMA 1958』『愛の小さな歴史』も販売しております。ご鑑賞にあわせてお求めいただければ幸甚。イメフォでの上映は3月18日までの3週間。

「アラン・レネ全作上映」のチラシというかパンフレット（計8頁）も入手。『ヒロシマモナムール』の作品解説には『HIROSHIMA 1958』所収のデュラス宛レネ書簡を引用いただいております。こちらは、ユーロスペース＋東京日仏学院にて、3月20日〜4月18日。それぞれのサイトに上映スケジュールが掲載されています。

田崎英明：人文科学洋書15選

2010-02-26T21:57:00.005+09:00

『不和あるいは了解なき了解』書評掲載にちなみ、著者の許諾のもとに、以下のブックガイドを掲載します。田崎英明著『無能な者たちの共同体』（未来社）刊行記念のジュンク堂書店池袋本店4階でのトークイヴェント（十川幸司さんとの対談）のさいに、会場限定で配布された4頁のパンフレット。同店4階の人文書洋書の棚にあったものから15点を田崎さんがセレクトするという趣向。同書の担当編集者（つまり当時の私なわけですが）が編集・制作、2008年1月17日発行。パンフのタイトルは田崎さんによります。……当該書がまだ棚にあるかはわかりません、「ジュンク堂」をその後「Junk-U-Do」と呼ぶ人が続出したのかも知りません、あしからず。

──────────

Junk-U-Doのための15冊
『無能な者たちの共同体』対談開催記念｜人文科学洋書15選
［ジュンク堂書店池袋本店4階2008年1月版］

田崎英明＝選

§1
Stanley Cavell, Conditions Handsome and Unhandsome: The Constitution of Emersonian Perfectionism, The University Of Chicago Press, 1991.（スタンリー・カヴェル『気前のよい／手わざの利いた条件とけちくさい／不器用な条件：エマソンの完成主義の構成』）
§2
Rupert Read and Jerry Goodenough (eds.), Film as Philosophy: Essays on Cinema after Wittgenstein and Cavell, Palgrave Macmillan, 2005.（ルパート・リード＋ジェリー・ゴードノー編『哲学としてのフィルム：ウィトゲンシュタイン／カヴェル以後の映画をめぐる試論』）
§3
Simon Critchley, Very Little ... Almost Nothing: Death, Philosophy and Literature, Routledge, 1997; 2nd ed., 2004.（サイモン・クリッチリー『ほんの僅か……ほとんど何もない：死・哲学・文学』）
§4
Geoffrey G. Harpham, The Ascetic Imperative in Culture and Criticism, The University of Chicago Press, 1987.（ジェフリー・G・ハーファム『文化と批評における禁欲の命法』）
§5
Andrew Benjamin (ed.), Walter Benjamin and History, Continuum International Publishing Group, 2006.（アンドリュー・ベンジャミン編『ヴァルター・ベンヤミンと歴史』）
§6
Franz Rosenzweig, Ninety-Two Poems and Hymns of Yehuda Halevi, ed. & introduction by Richard A. Cohen, trans. by Thomas Kovach, Eva Jospe, and Gilya Gerda Schmidt, State University of New York Press, 1999.（フランツ・ローゼンツヴァイク『イェフダ・ハレヴィの92の詩と頌歌』）

以上は何らかの意味でカヴェルつながり。
カヴェルの映画論はドゥルーズの『シネマ』同様、世界への信頼をどう築き上げることができるかがひとつのテーマ。日常言語学派の日常性というのが、懐疑論による悲劇を回避し、かろうじて生き延びたサヴァイヴァーたちが作り上げた世界であるのか、ロマンチック・コメディ（シェイクスピアからハリウッドまで）の楽天性、陽気さがその背後にどれだけの深淵を秘めているのかをカヴェルはあきらかにする（まさにエマソンを引き継ぐアメリカ的哲学としてのハリウッド映画）。エマソンの完成主義も、個人の改心のような変化を、パフィットのように、人格の同一性の否定のために持ち出すのではなく、むしろ、そのような変化と時間性を包摂した個人の概念こそが民主主義の根本に据えられなければならないというもの（感覚‐運動図式の解体後の個人と世界の関係？）。パトナムはローゼンツヴァイク（すみませんここに挙げている本ではありません）への序文で、やはりパフィットを批判しローゼンツヴァイクの「常識の哲学」を称揚している（個人の同一性は名の同一性で十分である）。そして、そこでも参照されるのはカヴェルである。
カヴェルは後期ウィトゲンシュタインの文体を理性とそれを誘惑する声との対話篇であると指摘しているが、「西洋」の文化における誘惑のテーマについてはハーファムを参照。
「映画と哲学」のテーマではカヴェルとドゥルーズの名を挙げるのが（少なくともフランス語圏では）定番と化した感がある。それとカヴェル自身によるデリダへの言及はContesting Tears（『涙を競い合う／異議申し立てする涙』［The University of Chicago Press, 1996］）を参照。今後の興味深いテーマはカヴェルとベンヤミンであるだろう（だといいな……くらいか）。

§7
Christopher Norris, Epistemology: Key Concepts in Philosophy, Continuum International Publishing Group, 2005.（クリストファー・ノリス『エピステモロジー：哲学のキーコンセプト』）

ジャック・デリダ、ポール・ド・マン、ヒラリー・パトナムに関するモノグラフの著者であるノリス（『ディコンストラクション』が日本語訳あり［勁草書房、1985年］）は、哲学における「二つの伝統」（「分析哲学」と「大陸哲学」、これに関してはクリッチリーの『ヨーロッパ大陸の哲学』［岩波書店、2004年］も参照）を架橋することに力を注いでいる。デリダ派による反実在論や文化相対主義の批判。分析哲学の諸潮流と脱構築的な実在論への入門書。

§8
Joseph Schneider, Donna Haraway: Live Theory, Continuum International Publishing Group, 2005.（ジョゼフ・シュナイダー『ダナ・ハラウェイ：ライヴ・セオリー』）
§9
Paola Marrati, François Zourabichvili et Anne Sauvagnargues, La philosophie de Deleuze, Presses Universitaires de France, 2004.（【仏語】パオラ・マラッティ＋フランソワ・ズーラビクヴィリ＋アンヌ・ソーヴェナルグ『ドゥルーズの哲学』）
§10
Keith Ansell Pearson, How to Read Nietzsche, W. W. Norton, 2005.（キース・アンセル・ピアソン『ニーチェ入門』）
§11
Elizabeth Grosz, Space, Time, and Perversion: Essays on the Politics of Bodies, Routledge, 1995.（エリザベス・グロス『空間・時間・倒錯：身体の政治学をめぐる試論』）

これは動物つながり。
ハラウェイは日本語訳が皆無という訳でもないのに、その重要性に見合った注目を集めているとはいいがたいのはなぜだろうか。最近の彼女は動物と人間の共進化にも踏み込み（彼女とリン・マーギュリスのあいだには、おそらくはドリオン・せーガンの媒介にもよるのだろうが、交流がある）、その非人間＝男性中心主義ぶりはますます磨きがかかっている。
最近動物というとデリダが出てきてしまうのだが、当然、ドゥルーズ＝ガタリだってあります。ソーヴェナルグが数少ないドゥルーズ＝ガタリ系動物論か。
ピアソンはニーチェ、ドゥルーズ、ベルクソンに関する三部作の著書のある人。

§12
Jodi Dean and Paul Passavant (eds.), Empire's New Clothes: Reading Hardt and Negri, Routledge, 2003.（ジョディ・ディーン＋ポール・パサヴォン編『帝国の新しい衣服：ハート／ネグリを読む』）
§13
Arjun Appadurai (ed.), The Social Life of Things: Commodities in Cultural Perspective, Cambridge University Press, 1988.（アルジュン・アパデュライ編『事物の社会的生：文化的視野における商品』）
§14
Anthony C. Alessandrini (ed.), Frantz Fanon: Critical Perspectives, Routledge, 1999.（アンソニー・C・アレッサンドリーニ編『フランツ・ファノン：批判的視野』）

ここは（一応）ポストコロニアル系。『帝国の新しい衣服』には、アフリカという視点からの『〈帝国〉』批判などがあり。
モノthing, obje(c)t、そしてフェティシズムの観点からグローバリゼーションを見ることの重要性。
それとファノンについての重要論文選。

§15
John D. Caputo, Demythologizing Heidegger, Indiana University Press, 1993.（ジョン・D・カプート『ハイデガーを脱神話化する』）

ハイデガーと個体性の問題について考えるときにたいへん世話になりました。『無能な者たちの共同体』のトラークル論はこれがネタ元です。

＊このブックリストは、ジュンク堂書店池袋本店4階・人文書コーナーの洋書棚から、田崎英明氏がセレクトし、コメントを添えたものです。『無能な者たちの共同体』所収の「文献案内」とあわせてご活用ください。

──────────

田崎英明：ランシエール『不和あるいは了解なき了解』書評

2010-02-26T21:55:00.010+09:00

ジャック・ランシエール著『不和あるいは了解なき了解』重版にちなみ、著者の許諾のもとに、以下の書評を掲載いたします。ランシエールへの導入として最良のテキストだと思われます。同書初刷刊行のさいに出た書評のひとつです。6000字。いまはむかし『未来』誌がアナーキーだった頃のおはなし。

──────────

無を数える、言葉を所有する──政治の条件
［書評］ランシエール『不和あるいは了解なき了解』

田崎英明

［『未来』2005年7月号、32-36頁］

本書の原著は一九九五年に出ている。つまり、ソ連・東欧の社会主義の解体を「民主主義の勝利」として称揚する者たちに向かって事態はその正反対であることを、「政治とは何か」「民主主義とは何か」ということの根源まで遡って論じようとしたのである。そして、この十年間に、「民主主義」をめぐる状況はますます酷くなるばかりだ。「民主主義の輸出」なる口実のもとでさまざまな殺戮が繰り広げられている。「掃討作戦」を通して築かれる「民主主義」とはいったいどのような代物なのだろう。このような現在において、本書の必要性はますます高まっているといえよう。待たれていた翻訳である。

本書の著者ジャック・ランシエールは、若くしてアルチュセールのもとで『資本論を読む』に著者として参加したが、六八年五月の出来事に際して、共産党にとどまったアルチュセールを批判、七四年には『アルチュセールの教え』と題する書を出版した。そこでの批判点のひとつは、アルチュセールがそのイデオロギー装置論まで含めても、不十分な主体の理論しかもっていないこと、とりわけ、主体についてのポジティヴな理論をもっていないことであった。これはランシエールと同じく、というか、むしろ彼以上に激烈なマオ派だったアラン・バディウが八〇年代に『主体の理論』で展開する議論にも共通している。革命的主体の問題をバディウはラカンによって解こうとしたのだが、それに対して、ランシエールは十九世紀の労働者たちのアーカイヴに向かう。

ランシエールは『論理的叛乱』（このタイトルはランボーの詩に由来するという）という雑誌を創刊する。そこでは十九世紀の労働運動や民衆の芸術がテーマとなる。十九世紀の労働者の歴史の一種の読み直しなのだが、ランシエールたちの視線はあくまで哲学者のそれである。つまり、無名の労働者の残したパンフレットやビラをプラトンやヘーゲルを読むように、テクストとして扱うのである。それは、のちに（九〇年代に）アラン・ド＝リベラが、ル＝ゴフの社会史に対抗して中世知識人についての哲学的歴史を書いたのと同様に、もちろんそれに先駆けて、ランシエールたちを社会史ないし社会学的歴史に対立させることになる。ランシエールの理解するところによれば、社会史には語る存在に対する抜きがたい不信がある。ブローデルの時系列分析はそのひとつの典型であるが、そればかりではない。むしろ、彼が批判の対象としてよく取り上げるのはリュシアン・フェーヴルのラブレー論である。「ラブレーは無神論者であったか」という問いに、フェーヴルは「それは不可能である」と答える。事実への問いに対して、（不）可能性によって応えるのである。言説という出来事が、その生産と流通の可能性の条件へと解消され、雲散霧消してしまう。社会史において、語る存在は、一種の見せかけ＝現われとして扱われ、自分が何者で、本当は何をいっているのか理解していない、自分自身の実体からは、ずれた存在と見做される。歴史記述が科学になれるのは、あたかも他者の言葉に耳を貸すのを拒むかぎりにおいてであるかのようだ。だが、自分が何をいっているのかを理解していない存在、言葉に似た音声を発することは認められても言葉の所有は承認されない存在、それはアリストテレスによる奴隷の定義そのものではないか。さらにいえば、十九世紀において、哲学や詩作に費やす自由時間を獲得するために賃上げを要求した職人たちに向かって、分を弁えろ、お前たちは働く存在でしかないのであって語る存在ではないのだ、言葉と労働は両立しないのだ、と説く親方たちもまた、同じことをしていたのではないか。

語る存在はいつもその身元（アイデンティティ、所有関係や社会的分業のなかで占めるポジション、職業）とは一致しない。このずれを解消しようとするのではなく、むしろ、政治にとって構成的なものと考えること。それは階級闘争をその歴史のなかに位置づけ直し、改めて政治的共同体の根本に据えることである。一方では、他人に耳を傾けてもらえるような言葉を所有しているのは、すでに財産を所有している者、つまり、共同体の内部に分け前＝持ち分 part をもつ者だけであるとする者たちがおり、他方には、自分たちも言葉を話す以上すでに共同体に対して分け前＝持ち分をもっているはずだと主張する者たちがいる。一方は他方に対して「お前たちの発しているのは言葉ではない」といい、反対は、「自分たちはあなた方と同じように話しているし、あなた方と同じ言葉を用いて平等な扱いを要求していることそれ自体が、私たちがあなた方と平等であることを証明している」という。ここにあるのは、ある種の遂行的矛盾であり、また、同じ場面をめぐり、同じ言葉を使いながら異なる解釈の争いである。快と苦痛を表わす声ならば多くの動物がもっているが、言葉は人間だけがもっている。そして、言葉によって人間は有用性と有害性、さらには正義と不正を表明し、ひいては善悪を知覚する。アリストテレスの『政治学』のほとんど冒頭に出てくる、なぜ人間はポリス polis 的なのかを説明したくだりで問題となっている声と言葉の差異が十九世紀の労働運動においても賭けられているものだったのだ。

ランシエールの主著のひとつと目されるべき本書『不和』は、彼が七〇年代から八〇年代にかけて、十九世紀を舞台として探求してきた平等と自由の問題を、古典古代の政治哲学の誕生の場面にまで遡って、そもそも政治とは何かを論じたものである。十九世紀の階級闘争の発話の場面、その行き違いを「不和」（誤解、計算違いの意味ももつ）と名づけて主題的な分析を行ったのが本書なのである。

ランシエールによれば政治の創設はある根源的な間違い tort、計算違いに基づいている。まず彼は、アリストテレスが『政治学』で語った「有用性」と「有害性」が、ギリシャ語では実は対になった語ではなく、そこに一種の共約不可能性が紛れ込んでいることを指摘する。有用性は他者なしに規定される。私にとって有用なものが、即、他者にとって損害であるわけではない。ところが、有害性は誰かが他人に対して与えた害 tort を意味している。したがって、ランシエールによれば、アリストテレス自身が『ニコマコス倫理学』で与えているその反対語は、「他者からの援助」である。このような、他者との商品の交換比率をどうするかとか他者に与えた損害をどう補償するかという尺度に関する算術的な秩序、つまり、算術的な平等は、まだ政治的ではない。政治的であるのは、つまり、政治的共同体の創設にかかわるのは、共同体における自分の分け前＝持ち分 part に応じて受け取るという幾何学的平等である。だが、このような政治理論は、そもそもの政治の創設にかかわる闘争、つまり何を共同体における分け前＝持ち分と数えるべきか、誰を当事者 partie と数えるべきか、という不可避に数え間違えるしかない計算への応答なのである。

アリストテレスは、政治的共同体を構成する分け前とその当事者として、少数者と彼らの所有する富裕な財産（少数者の支配＝寡頭制 oligarchie）、最善の者と彼らが所有する徳（貴族制 aristocratie）、民衆と彼らが所有する自由（民主制 democratie）を挙げる。問題は自由は誰でもがもっている点だ。というよりも、何ももっていない者が所有しているのが自由なのである。それは分け前なき者の分け前 part des sans-parts、あるいは、共同体に持ち分をもたない部分である。しかも、その持ち分は誰のものでもあり、したがって、当事者は誰でもありうる。つまり、全体である。しかし、実際には、民衆とは、何も所有しない貧しい者たちであって、部分に過ぎない。民衆は無にして存在、部分であり同時に全体であるようなものなのだ。それは自分自身との同一性、アイデンティティを欠いている。無を存在と、部分を全体と数え間違えることなしに、政治的共同体は存在しない。なぜなら誰が当事者であるのかを事前に数え上げることはできないからだ。（この点で、ランシエール同様、遂行的矛盾に注目しつつ語る存在の平等を打ち立てようとするハーバーマスと対立することになる。というのもハーバーマスは、結局のところ、係争に先立って事前に当事者を数え上げられるように普遍的語用論を確立しようとするのだから。）

政治的共同体と哲学は起源を同じくしている。それは、音声しか発しない存在ではなく「語る存在」であるのは誰かをめぐる係争、つまり、感性と言語とのこの「不和」の状況から、どちらも生まれたからである。したがって、哲学はそもそものはじめから政治的である。しかし、これは哲学がつねに政治哲学であるべきであるということではない。というよりも、哲学と政治哲学とは一種の敵対関係にあるというべきなのだ。なぜなら、政治哲学は、ランシエールが政治 la politique と対立させるポリス la police に関わるからだ。政治は平等を実現するプロセスであるが、反対に、ポリス（フーコーの読者にはドイツ語風にポリツァイ、また、カルチュラル・スタディーズに馴染みのある者には英語風にポリシングといった方が通りがいいかもしれない）は統治のプロセスであり、ひとをそのアイデンティティから逸脱しないように取り締まる（ちなみに、ランシエールは政治とポリスの遭遇、そのせめぎあいを政治的なもの le politique と呼ぶ）。政治哲学は実のところ政治的ではなくポリス的なのだ。ポリスはランシエールが「感性的なものの分割＝共有」と呼ぶもの、とりわけ、経験の中での身体の配分の体制を維持しようとする。それに対して、ポリス秩序の枠内では解決できない間違い＝害 tort をめぐる係争が政治を可能にする。政治とは、いままで見えていなかったものを見えるようにし、音でしかなかったものを言葉として理解するような新たな主体化と感性的なものにおける身体の新しい配分をもたらし、呻き声や軋む音でなく、不正について語る言葉を話す「当事者」がそこにいたのだと明らかにすることなのである。

富める者と貧しい者の闘争について語ったのはほかでもない古代と近代の社会であり、しかも貧民と民衆の不一致の一致を否定するために語ったのだ。それゆえ、ランシエールは、古代および近代の政治哲学を三つのタイプに分ける。いずれも、民衆を特徴づける自分自身との不一致（それは伝統的に見せかけ＝現象、さらには仮象とされた）を解消することを目指すものである。まずプラトンをモデルとするアルシ‐ポリティークである。これは個人の性格を集団の習俗と教育によって一致させることを通して共同体をそれに先立つ原理（アルケー）の感性化としようとする。次に、アリストテレスをモデルとし、近代になってからは社会契約と主権の理論として展開したパラ‐ポリティークは、逆に個人をばらばらにすることによって民主主義のシミュラークルを作り上げ、民主主義そのものを可能にする階級闘争を消し去ろうとする。つまり、万人の万人に対する闘争によって、集団としての当事者 partie を不可能にしようというのだ。近代政治哲学における権利の概念は、そのような個人を生み出す仕掛けである。そして、最後にマルクスのメタ‐ポリティークである。パラ‐ポリティークが、民主主義を可能にする見せかけ（それが公共領域というものだ）を民主主義の見せかけ（シミュラークル）に置き換えるのに対し、メタ‐ポリティークは見せかけとしての民主主義そのものを廃棄しようとする。民主主義を見せかけ、虚偽として告発する点では、メタ‐ポリティークはアルシ‐ポリティークと共通している。だが、メタ‐ポリティークはアルシ‐ポリティークと違って階級闘争を重視する。ただしそれを政治の真理として認めるのではなくて、社会それ自身が虚偽に陥っているという、社会の分裂という真理の徴として認めるのである。メタ‐ポリティークは政治を実現することによって政治を終焉させ、政治のいらない社会を作ろうとする。さらに、ランシエールは、ソ連社会主義が崩壊した後の世界は、民主主義の勝利でも、政治的なものの回帰でもなく、むしろ、メタ‐ポリティークの勝利、政治的なものの終焉であるという。「民主主義あるいはコンセンサス」（これはもちろん「社会主義か野蛮か」というローザ・ルクセンブルクの言葉へのアリュージョンである）と題された章では、世論とシミュレーションに基づく社会が見せかけにいかなる余地も残さないことが論じられる。スピルバーグの『マイノリティ・リポート』を見れば分かるように、予知＝完全なシミュレーションの社会では私が自分自身と一致しないこと、つまり、予知された犯罪を犯さないことは許されないし、監視カメラと予知能力者がすべてを映し出し、また、それが世界のすべてであって、それと一致しないイメージは存在しないことにされる。見ていなかったものを見る必要はない。感性的なものの再配分は必要ない。すべては完璧に統治されている。ランシエールがつねに闘っているのは、このような政治の終焉に対してなのである。

ところでランシエールのこのような係争をめぐる議論は、ジャン＝フランソワ・リオタールの「争異」を思い起こさせるかもしれない。だが、ランシエールは「感性的なもの」の再配分を問題にしている点が重要である。リオタールが、感性的な痕跡をまったく残していない絶対的犠牲者として「アウシュヴィッツ」を一種神秘化してしまうのに対して、ランシエールは、むしろそのような神秘化がないからこそ、ガス室の存在を否定する歴史修正主義と闘えるのだ。リオタールやランズマン監督の『ショアー』が示す「表象不可能性」の倫理‐美学に対するものとして、たとえば、今日であれば、アトム・エゴヤン監督の『アララトの聖母』を考えることができる。いまは詳しく展開する余裕がないが、第一次大戦におけるオスマン帝国によるアルメニア人の大虐殺（トルコ政府は公式にはそのような出来事の存在を認めていない）をかろうじて生き延び、移民していった難民の子孫たちがこの大虐殺を映画化するというストーリーをもつこの『アララト』という映画を、ランシエールのいう「感性的なものの再配分」として読み解いていけるだろう。そこから私たちは、ランシエールの思考のアクチュアリティを、さらには今日のディジタル化されたシミュレーション・テクノロジーに包囲された身体である私たちにとっての政治の可能性を改めて掴み取ることができるに違いない。

『愛の小さな歴史』書評＠「図書新聞」岡村民夫さん

2010-02-19T23:37:00.003+09:00

港千尋著『愛の小さな歴史』の書評が「図書新聞」最新号（2010年2月27日号／2955号）に掲載。8面。評者は岡村民夫さん（表象文化論）。最終節を抜き書き（太字は原文傍点）：

《『愛の小さな歴史』が日本で出版された頃、私はアラン・レネの新作『Les Herbes folles（雑草／狂草）』をジュネーヴの場末のアール・デコ様式の映画館で観た。タイトルに示唆されていたとはいえ、アスファルトに亀裂を入れて生える雑草のショットがいきなり出てきたことに驚かされた。レネが実写映像をタイトルバックに使用することは非常にまれであり、雑草の映像をそれに使ったのは、まさに五〇年前の長篇第一作以来のはずだ。しかもこれは、他人の証明写真を偶然拾った男が巻き込まれる狂愛の「小さな歴史」なのである。──二〇〇九年、『ヒロシマ・モナムール』の「小さな歴史」がふたたびはじまった。》

＊

3月20日〜4月18日に東京日仏学院、ユーロスペースで開催される「アラン・レネ全作上映」で最新作は上映されます。現時点での邦題は『風にそよぐ草』。以下は、日仏のパンフ『ENCORE』2号のページから（クリックすると大きくなります）。

『斜線の旅』書評＠『週刊文春』石川直樹さん

2010-02-19T01:30:00.003+09:00

（クリックすると大きくなります）

昨日発売の『週刊文春』最新号（2010年2月25日号）の「文春図書館」で、管啓次郎著『斜線の旅』が書評されています。評者は石川直樹さん。

《『斜線の旅』は、発見や事件が主軸の生活記でもなければ、移動の径路や出来事を追う旅行記でもない。一方向へ向かう強い矢印があるわけではないのだ。しかし、それは旅の本質を示していた。海を越えるとまた別の島があるように、偶然の出会いによって結ばれた先には思いも寄らない行き先が見えてくる。地名を手がかりに歩き始めても、結局「言葉を失うどこかへと行き着いてしまう」という著者の紀行は、どこか懐かしく、しかしどこまでも新しい。》

越境するアフリカ文学

2010-02-18T22:37:00.004+09:00

ジュンク堂さんの書棚「アフリカ文学」。アフリカは広い。広すぎ。広げすぎ……。越境する文学！（違うって。）

パムクはトルコで、ラヒーミーはアフガニスタン（→フランス）で、『斜線の旅』のメイン舞台はポリネシア。為念。

『PARK CITY』紹介by町口覚さん＠『コマーシャル・フォト』3月号

2010-02-18T21:56:00.001+09:00

（クリックすると大きくなります）

現在発売中の『コマーシャル・フォト』2010年3月号に、笹岡啓子写真集『PARK CITY』が紹介されています。「フォトグラファーのための写真集ナビゲーション　町口覚の解体」連載の第2回目。アートディレクター町口覚さんによる取材・文です。

重版注文用紙急遽制作中

2010-02-18T21:20:00.006+09:00

書店さん向けの注文用紙です。しばらく品薄が続いておりましたが、このたび重版いたします。法政大学出版局と平凡社の新刊が立て続けに刊行されますので。

既刊フライヤー急遽制作中

2010-02-18T17:53:00.003+09:00

上映映画館配布用。明後日土曜日からは、新潟のシネ・ウインドで2週間の上映。書籍は映画館でも販売いたします。

「アラン・フレシェールとル・フレノワ国立現代アート・スタジオの軌跡」をめぐるメモ二件

2010-02-18T00:02:00.011+09:00

ストローブの新作の上映がおそらくいちばん注目されている、東京日仏学院での今月末からの特集上映「アラン・フレシェールとル・フレノワ国立現代アート・スタジオの軌跡」ですが、そのうちの2作品に関連して、以下メモしておきます。

1）『Inland』（タリク・テギア監督、2009年）

当欄でもすでに簡単にご紹介したジャック・ランシエールの新しい邦訳『感性的なもののパルタージュ──文学と政治』（法政大学出版局、2009年）に収録された、訳者による著者インタビューのなかで、ランシエールが本作に言及しています。「支配的なフィクションの体制が創設しているような諸同一性を移動させるフィクション」（122頁）のひとつとして──『コロッサル・ユース』（ペドロ・コスタ監督、2006年）と並べて──紹介しています。当該箇所を抜き書き：

《それから、タリク・テギアの最近のアルジェリア映画『インランド』のことも念頭にあります。この映画は、今日のアルジェリアの状況に関して、きわめて興味深いものです。そのフィクションの中心に据えられているのはひとりの測量士であり、彼は土地の台帳を作るのですが、それは政治的駆け引きから身を引いていくかのようにです。映画は、一群の知識人が議論し、社会や革命についてのドゥルーズ的なヴィジョンを語っている場面と、かつてこの知識人集団の一闘士だったこの測量技師が、そこから身を離し、オラン南部に土地を測量しに行く場面のモンタージュから成っています。その途中で、彼はモロッコからスペインへと渡ろうとしていた一群を見舞った災難を逃れた一人の黒人の女に出会います。そして、彼は仕事を投げ出して、彼女が自身の国に帰るのに付き添って行きます。そこでは、植民地主義や移民、闘士的態度の図式、そして権威や狂信に対する関係の図式が真にずらされ、場と運動への集中へと成りかわっています。ひとつの場を測量し始め、この測量を、その場を構成している権力の地勢図、そして支配的な哲学‐政治的言説によって構築された地勢図と突き合わせてみるとき、この場について何を言うことができるのか。ひとつの場を、ただ自分がそこに見るものにのみ基づいて特徴づけなければならない立場におかれる時、何が起きるのか。移住の大流動、移民の深刻な問題等々が、砂漠における方角の選択のようなものに成り代わってしまう瞬間から、一体何が生じるのか。そこには、土地の経験、そして目に見えるものとそれが可能にする行動の経験への回帰のようなものがあり、それが、支配的な言説と支配的な地勢図によって定められた方向づけの体制すべてを粉砕しているのです。》（123─124頁）

これを読んで観てみたいとちょうど思っていたところでした。ランシエールもル・フレノワで観たのでしょうか。なお、ランシエールによる『コロッサル・ユース』論については、直前のエントリーを参照（ええ、宣伝ですよ）。

2）『ジャン＝リュック・ゴダールとの会話の断片』（アラン・フレシェール監督、2007年）

この作品を含む、フレシェールが監督したゴダールインタビュー集成DVDボックス（570分）が発売されたばかりです。
http://www.editionsmontparnasse.fr/jlg/

ここで触れたいのはその発売情報ではなく、昨秋の話柄。フレシェールによるゴダールの「反ユダヤ主義」の「告発」です。「ル・モンド」紙（2009年11月19日付）が報じたのをきっかけに波紋を呼んだ模様ですが（「Godard Fleischer antisemitisme」で検索すれば出てきます）、フレシェールが昨年9月に刊行した著書（Courts-circuits, Editions le Cherche Midi, 2009）のなかに、上記の『会話の断片』収録のいきさつに言及している箇所があり、対話者のジャン・ナルボニにたいして以下のような発言を収録の合間にゴダールがした、とフレシェールが記している由──「パレスチナ国家を実現させようとしてなされるパレスチナ人たちの自爆テロは、せんじ詰めれば、ガス室で羊のように扱われ、絶滅させられ、そうして自らを生贄にし、イスラエル国家を実現させるに到った、そのユダヤ人たちがしたことと似ているのだ」。この発言にフレシェールは、ゴダールの「反ユダヤ主義」を看取し、それを「告発」している。「ル・モンド」の当該記事もゴダール作品における「パレスチナ／イスラエル」への言及を跡づけていますが（最も新しいところでは『アワーミュージック』［2004年］）、即座に『JLG／自画像』（1995年）の「ステレオのフィギュール」を想到するところでしょう。ゴダールにおける「反ユダヤ主義的傾向」への批判的指摘がなされたことはこれまでにもありましたが、おそらく今回はゴダール固有の問題よりも広いコンテクスト、近年のフランス論壇での「反ユダヤ主義告発」の文脈も背景に控えているかもしれません。（この件、以下の記事などを参照しつつ慎重に書いているつもりですが、事実誤認などがありましたらご指摘いただければ幸甚です。フレシェール本は、現在取り寄せ中。）
http://www.lemonde.fr/cgi-bin/ACHATS/acheter.cgi?offre=ARCHIVES&type_item=ART_ARCH_30J&objet_id=1105925
http://www.liguededefensejuive.net/spip.php?article1303

なお、この問題に関しては、小社より刊行予定の平倉圭著『ゴダール的方法』（仮）でも論及される見込みです（ええ、宣伝ですよ）。

【追記】いち早く知りたければ韓国に行くがよろし。

INSCRIPT correspondence

インスクリプト最新情報

【特別寄稿】大宮勘一郎「フリードリヒ・キットラー追悼」

【最新刊／重版中】柄谷行人『「世界史の構造」を読む』

【新刊告知】歿後10年出版『甦る相米慎二』

読売新聞に『ゴダール的方法』著者紹介記事掲載

【写真展ご案内】笹岡啓子個展「FULL MOON」「PARK CITY essentials」

ブックフェア「ゴダールと指紋」、ジュンク堂書店京都BAL店にて開催中！

平倉圭「『ゴダール・ソシアリスム』分析」、京都造形大学「アサダ・アキラ・アカデミア」開催！

【続報】インスクリプト全点フェア、5月8日まで

【ご案内】インスクリプト全点フェア＆港千尋＋間村俊一トーク＠東京堂書店

【速報】平倉圭『ゴダール的方法』、第2回表象文化論学会賞受賞！

【急告】NHK日曜美術館にて小島一郎特集放映

【お知らせ】ツイッター停止

【ご案内】平倉圭『ゴダール的方法』刊行記念イヴェント、第3弾

東京堂書店フリーペーパー『三階』創刊 feat.『ゴダール的方法』

平倉圭×國分功一郎×千葉雅也「ドゥルーズ・映画・ゴダール」、ポッドキャスティング配信開始

管啓次郎著『斜線の旅』、第62回読売文学賞（随筆・紀行賞）受賞！

【最新刊】ピーター・ヒース『評伝オーロビンド』

【ご案内】平倉圭『ゴダール的方法』刊行記念イヴェント、第2弾

【ご案内】「平倉圭選50冊＋α」ブックフェア＠ジュンク堂新宿店、開催中

【ご案内】旦敬介『ライティング・マシーン』刊行記念イヴェント

2010年極私的ベスト3

【ご案内】笹岡啓子写真展「VOLCANO」、1月15日から

【ご案内】平倉圭『ゴダール的方法』刊行記念イヴェント、第1弾

【ご案内】平倉圭『ゴダール的方法』特別先行発売

【近刊】平倉圭『ゴダール的方法』、12月25日発売予定

【4刷出来＆特集番組放映】『小島一郎写真集成』

【最新刊】旦敬介『ライティング・マシーン──ウィリアム・S・バロウズ』

笹岡啓子写真展「CAPE」開催中＠photographers' gallery、10月17日まで

ブックフェア「ゼロ年代の出版社たち：インスクリプト・月曜社・洛北出版」@ジュンク堂京都BAL店、開催中

『小島一郎写真集成』販売情報

『シャティーラの四時間』ほか、書評情報をまとめて

第26回写真の町東川賞「小島一郎展」の模様

小島一郎展示＠東川町国際写真フェスティバル、7月31日から

笹岡啓子最新写真集『EQUIVALENT』

【6月25日発売】ジュネ『シャティーラの四時間』

近況報告

RIP KO

日本写真協会賞受賞作品展

港千尋展「レヴィ＝ストロースの庭」

RIP IH

『斜線の旅』書評＠産経新聞

『エル・スール』『ヒロシマモナムール』上映情報

RIP SA

RIP LH

【電子書籍版】大澤真幸『緊急発言 普天間基地圏外移設案』朝日出版社

【速報】故・小島一郎「第26回写真の町東川賞 飛彈野数右衛門賞」受賞

War Horse / Super 8 / The Pacific

25日発売『pg press』次号、マイケル・フリード・ロング・インタビュー

Film Socialisme de Jean-Luc Godard, au cinema le 19 mai 2010

【速報】笹岡啓子『PARK CITY』、2010年日本写真協会新人賞受賞

今週末、東京と京都でジュネ『シャティーラの四時間』関連公演

【速報】『ゴダールの社会主義』（仮邦題）5月19日よりフランス公開

【速報】『ゴダールの社会主義』（仮邦題）カンヌ映画祭上映決定

ブックフェア「本の島」＠青山ブックセンター本店

『写真年鑑2010』『写真年鑑2009』書評記事など

『愛の小さな歴史』書評＠WEBスナイパー（ばるぼらさん）

間村俊一インタビュー＠『アイデア』最新号

ボラーニョ『野生の探偵たち』出版記念講演会

メイエルホリド歿後50年／復権55年：モレキュラーシアター公演「バレエ・ビオメハニカ」

ワールド文学カップ＠紀伊國屋書店新宿本店

ヴェイユ生誕101年：今福龍太×港千尋対談「［戦間期］シモーヌ・ヴェイユ、愛、恩寵」

笹岡啓子写真集『PARK CITY』紹介＠産経新聞（四方田犬彦さん）

『斜線の旅』書評＠毎日新聞（沼野充義さん）

ロッポンギ、ハードコア、グリーンバーグ

『男性・女性』『ゴダールのマリア』2本立て＠早稲田松竹、4月10日から

第1回表象文化論学会賞

ジュネ生誕100年：「地点」公演「誰も、何も、どんなに巧みな物語も」

マリー・ンディアイ『ロジー・カルプ』＆ランシエール『イメージの運命』

［速報］ペドロ・コスタ＋ジャンヌ・バリバール来日！

不均衡システムと個体化──ジルベール・シモンドン（1924-1989）の哲学をめぐって

ゴダール『映画史』＠アテネ・フランセ文化センター、本日より土曜日まで

「アラン・レネ全作上映」＠渋谷ユーロスペース、明日20日より

小島一郎展示＠青森県立美術館、22日まで

続刊フライヤーver.2急遽制作中

JLG最新作／次回作

『PARK CITY』＠artscapeレビュー（飯沢耕太郎さん）

『PARK CITY』『斜線の旅』＠『フリースタイル』11号（飯沢耕太郎さん・野崎歓さん）

『斜線の旅』書評＠読売新聞（都甲幸治さん）

【電子書籍版】大澤真幸『緊急発言　普天間基地圏外移設案』朝日出版社

【速報】故・小島一郎「第26回写真の町東川賞飛彈野数右衛門賞」受賞